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15 牡丹的叶子可谓三权九顶，也就是一支分杈，三叶分九顶，但是叶子不能平摆，要有动感，要有明暗。
16 叶子应该分成三部分，上部的叶子向上翘，中部的叶子相对平，下部的叶子下垂。
17 向上翘的叶子起手先画阳面，颜色以藤黄调三青、略加红、再调点墨，暗部加蓝调墨。
18 叶子的色彩根据不同环境或作者不同偏爱变化。早晨的叶子可以偏蓝绿色。
19 中午的叶子可以黄绿色。
20 晚上的叶子可以偏红色。
21 也可以全用墨色来画叶。
22 牡丹的枝干分三部分：一部分是新枝，一部分是老枝，一部分是新枝老枝交界处。画新枝要柔嫩，老枝要苍老，老枝与新枝的连接处要留空儿。
23 画新枝的起手，首先调淡墨或淡色，起笔先顿，半中锋向前滑行，到一定位置还要顿笔，顿笔之间的长短要不同，起笔的方向也要调整，这样才有节奏感，“节外生枝”，小枝一般都在节上生。
24 嫩枝的组织要有疏密、长短、粗细之分，要组成一组和谐的韵律，不要横竖交叉，更要避免平等，枝干之间的空白要大小不等。
25 画老枝时一定要将毛笔蘸饱墨，然后刮掉多余的部分，这样才会笔走一半时墨耗尽，行笔要稳，不可重压，不可轻飘滑行，是一种稳重带有控制意念的行笔，要有顿挫，尽量使画面飞白，可顺锋可逆锋，不理想的地方可以点苔补救，局部地方可以用清水破一下，使其产生韵味。
26 画苍枝应有浓淡之分，这样才能有层次感。
27 新枝老枝的交接处称“护围”，它和嫩芽前的蓓蕾画法相似，画时先在笔上调黄，再调红和胭脂，最后调墨，用笔时笔尖向上，笔根向下卧即成。嫩芽和“护围”在画面中起着无限生机的作用，千万不可忽略。
28 老根在画面中虽然不常用，但也必须了解。它的画法是先用枯笔画出老根，然后再画龙爪般的根筋，根筋不可画得太长，才能有深入地中的感觉，写意的画法在用笔干后还要深入刻画，可以再加皴擦、点缀晕染，使其生动。
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