 赵龙豪:那几年西安电视台采访我的时候，问我你最想演什么角色？我说我想演李自成，因为我整个读完的比较长篇的作品之一就是《李自成》，看完很感动，姚雪垠确实写得挺好，我就想演李自成，但这几年确实也没有这么执着的想演什么角色了。  汪海林:对，能让你演刘宗敏就不错了。 赵龙豪:对，已经不错了。 汪海林:有可能最终还是给你演牛金星。 赵龙豪:那有可能，那都是很正面的小生形象，李自成是可能演不上了。 汪海林:因为宋献策你演不了，宋献策的外号宋矮子，所以你只能演牛金星。 赵龙豪:牛金星是道士，宋献策是等于是一位算命先生。 汪海林:牛金星还是一个反派，宋献策还偏“好人”这一块。 赵龙豪:宋献策起码最后是殉国了，牛金星是跑到敌对阵营了。 汪海林:算奸臣。 赵龙豪:后来出了几个馊主意。 汪海林:所以李自成这边没戏了。 赵龙豪:没戏了，他也没有写纯反面角色。 汪海林:好的文学作品还真的没有纯反面角色，因为崇祯他其实都还带有感情的戏。 赵龙豪:崇祯写得也不坏，就是一个呕心沥血，最后把事儿办砸了的皇帝。 汪海林:皇太极也不坏。 赵龙豪:皇太极也不是，人家有人家立场，好像就只有牛金星他没给往好了写。 汪海林:洪承畴也比较复杂，那个时候因为老去西安拍戏，对李自成特感兴趣，后来他们让刘威演了一版。 赵龙豪:对，好像就他那一版，演得还不全面。  汪海林:《江山风雨情》，王刚演的王承恩，崇祯是李强演的。 赵龙豪:那几年特别想演的就是李自成，现在好像也没那种执念了。 汪海林:那你后面有什么规划？就只是演戏的规划吗？你有没有做制作人、做导演、做编剧的计划？ 赵龙豪:有，我觉得以我现在这个岁数可以往导演上走走了，不是别的因素，纯粹就是睡得少了。以前好多人说龙豪要不你往导演上尝试一下？你老那么多想法。我说以后可以尝试，现在唯一不行的原因就是觉睡不醒。现在这几年应该行，起码早上到现场能盯住了。 汪海林:你最大的阻力是睡觉的问题。 赵龙豪:导演最大的阻力是睡觉的问题，演员最大的阻力是减肥问题。 汪海林:你这两个都控制得还行。 赵龙豪:前一阵集中饿了饿，这两天回北京一吃一喝又有点反弹。 汪海林:你减肥的主要方法还是饿。 赵龙豪:膝盖都走坏了，一不走马上几天这个肉就长回来，让我很困扰。 汪海林:因为你可能体质本身就容易胖。 赵龙豪:没错，上学的时候虽然瘦，但是我的骨架在那摆着呢，那时候是吃得多，也不胖，新陈代谢快，后来就越来越慢。 汪海林:再聊下一个话题，我觉得是这样，现在拍戏跟咱们以前刚入行的时候完全不一样，你觉得在节奏上拍的整个形态上有什么最大的不同？比如说跟1997年、1998年刚入行的时候，有什么不同？  赵龙豪:整个的其实生态形势基本上都变了，你像刚才聊了原来那时候的录像机，你不用化妆，可能描描眉就够了，脸上涂不涂东西没所谓，因为那时候的影像颗粒很粗，看不清脸上的小坑、小包。我那时候基本都不化妆，化妆老师也不找我，现在这个镜头往这一放，你脸上有什么东西都看得很清楚，所以现在不能不化妆了，这是从造型上、妆造上来说。再一个你的戏的节奏感完全不同了，那个时候可以赶着牛车慢慢远去，给十几秒时间，现在这种镜头根本没有了。现场一般四五台机器，不需要调度的戏，他也会给你切得很快。而且一两条、两三条也就拍完了，因为各种抓，那时候一台机器加个轨就不错了，左右摇，就靠那一台那么弄，这是从器材上。从节奏上，现在剧作的节奏上，观众的欣赏习惯我觉得已经变了，这节奏这么快，基本没有废镜头了。像咱们原来的戏剧学院学的那种大调度，比如说谁进来了要擦擦柜，说话时要走哪儿，现在都不需要这些了。给你弄得很近，你就表演就行。 汪海林:进来就说事儿。 赵龙豪:对，都不用你去自己走调度，大概齐的，全中近（景别）表演会给你抓的，基本上是微表情了，就不用你自己设计。生态确实是在变化的，我前两天看了点儿这种微短剧，就更震撼了，没有过程。 汪海林:硬转。 赵龙豪:直接上结果，这场戏开头结尾，中间什么思考，还转换，没有，一分钟一集。现在可火了，都不要过程了，不要表演和判断了，要么就哐当开骂，要么就开怼，什么结果完事儿，倒也行，倒也能看懂，知道反正这个戏是说啥了，也没问题。但是这种冲突那一分钟就得有一个，可能从剧作上来说不太容易。 汪海林:不容易。 赵龙豪:太多的冲突了，要不你这一集啥也没有不行，写流水账不行，怎么也得爆发点小矛盾小冲突或者大冲突。 汪海林:那如果有微短剧或者是一分钟短剧请你演，你演吗？ 赵龙豪:演呀，我马上自己要搞，因为投资也少嘛，就自己投呗。 汪海林:试试呗。 赵龙豪:试试，我觉得要向年轻人学习，人家喜欢什么咱们就得干点什么。一定要与时俱进，开始尝试竖屏化。  汪海林:你觉得竖屏表演跟横屏表演有什么区别？你有想到过这个吗？ 赵龙豪:没太想过这个问题，今天头一次听你问这个问题，还没演过竖屏呢，准备要演。 汪海林:它肯定是一个构图肯定不一样，那个景深的，包括关系这个里边调度肯定是不同，对吧？ 赵龙豪:现在我看这个一分钟的他们好像不太进行调度，基本上切得都比较近，比如说二人的这种戏，我看都比较少，交代个全景，然后哐叽就上来了，啪啪被打了，俩人的态度就很鲜明，要么一个给另一个踹倒了，要么一个扇另一个耳光，要么吵起来了。 汪海林:是不是跟他本身现在的创作团队的专业性不够有关，因为他只会想到对切。 赵龙豪:有关，再加上跟投资也有关，因为他没有钱嘛，也没有时间给你拍那么多东西。现在我听说是七八天就得完成100集，大概这样，但是说最近很多大公司，听说周星驰也进入微短剧赛道了，可能质量将来就又追上电视剧了。 汪海林:据说今年已经有明显提升了，成本也提升了，整个的水平也在提升。  赵龙豪:那你付出的相应时间就得上来了，水平提升，演员进来，随着水平的提高，不可能七八天就能拍100集了，那肯定就得一点一点地拍，也就慢慢像电视剧那样了，只是说缩短了，矛盾更集中、更多了，节奏那就更快了。 汪海林:你舞台剧这么多年你有没有回去演过？毕业以后就没演了。 赵龙豪:毕业后真没有，毕业前演过《黑人中士之死》，去年底排了个小品，也被毙了。 汪海林:春晚？能说说这是一个什么节目吗？跟谁搭档？ 赵龙豪:我跟冯雷老师搭档，还有几个年轻的《欢乐喜剧人》的演员。那几个小孩还是挺优秀的，是天池叫去的，她是去年的语言类导演吧？束焕是语言类节目总统筹。我们这个节目讲了一个银行智能化之后人和机器之间的矛盾，我演一个取钱的大爷，冯雷老师演一个大堂经理，前提是过完年，就要换很多机器人进来了，他们抱怨员工越来越少了，把人顶了嘛，反正另一个女员工有点抱怨，然后我这个大爷就来取钱，来搅和，三人搅和，然后又来一个失恋青年，也要取钱，他要取五万块钱的硬币，就是制造矛盾。基本上是这样一个节目。 汪海林:你将来有计划吗？演个舞台剧。 赵龙豪:看情况。 汪海林:相对来说你这个工作计划还是看情况，自己不去刻意地去规划一个今年应该干嘛，只是有个大概齐对吧。 赵龙豪:对，要是你觉得想做导演呢，可能还规划规划还有用。因为演员这个职业，不确定性比较强，有些戏约来得也比较急，也有可能约了很久也没提上日程，所以大多数时候是随波逐流。 汪海林:我们谈一个小的技巧，比如说你进到一个组，今天临时通知你明天去一个外地的组，到了以后上来就拍，那么这个时候你要做哪些准备？ 赵龙豪:我确实老遇到这种情况，第一你就得跟导演问这个人物角色是个什么出身，因为这个时候他没有时间给你看全部的剧本，给你摘了几页纸，今天这几场戏，这个人物角色是干嘛的？跟这几个人啥关系？这样捋一遍后，大概人物关系心里有数了。 汪海林:然后要不要观察一下对手的戏？别人怎么演的？之前怎么演的？ 赵龙豪:贯穿角色，比如我贯穿角色的话会这样，开机第一天我一定要去，感受一下这个导演，现场氛围、工作氛围、工作节奏，包括对手，导演想让组里演员达到什么状态？前一两天感受一下，有你戏你来，没你戏你就可以不在片场了。因为你老在你那一边，如果你不去感受人家的话，那你知道的还就只是你这一条的，那这种串戏没办法，人家没有时间让你来看看，看人家咋演的，几乎就是上来就干。问问人家这个人物、关系和背景是怎样的，其实这种就算是救场，都是临时的。这些都是帮忙的活儿。 汪海林:很高兴跟龙豪我们这边聊得很开心，以后《四味毒叔》经常来做客。 赵龙豪:经常来经常来，今天比较高兴的就是咱们毕业之后还真没这么长时间聊过天，虽然是节目，但是跟海林一块聊天，我还是很高兴的。 汪海林:好，欢迎欢迎。 赵龙豪:谢谢大伙。 ◐ 周楠 | 王小帅 | 余涛 《四味毒叔》是由谭飞、李星文、汪海林、宋方金等人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。 |
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