|
癸未年秋，老友欧生将时任广东省文史研究馆馆员，著名诗、书、画、印名家莫仲予老师，帮我写的一幅字转交给我，我感到很惊喜。莫仲予老师与我素昧谋面，竟然帮我写字，我一时高兴得不知道说什么才好。欧生对我说：莫老是广东“三宝”之一，求他的字人很多，很多人是空手而归，你的面子很大，从未谋面过，他还给你写字”。我找不到莫老为我写字的理由，只能用“缘份”二字来搪塞。
由于职业和爱好的缘故，我喜欢与一些文人墨客打交道。多年来，我结识了一些文艺界人士。广东省文史研究馆有好几位老师同我有深交，如周正山、王楚材、吴俊明等，他们多次来我处采风润笔。他们都是学识渊博，才高八斗的老前辈，尽管他们有名气有水平，但给我的感觉他们都很谦和，平易近人。老友欧生有个叔叔是前广州市委的主要领导，而且在广东文化界、收藏界很有名气。欧生为此也结交了文化界许多专家名人。有一次，我同老友欧生说，能否多邀请几个广东省文史研究馆老师来我处指导工作。欧生回答说：“尽量。”
莫老帮我写的字是一幅中堂对联，“修竹当风生古趣，幽兰临水抱闲情。”原本是“老竹当风生古趣，幽兰临水抱闲情。”源自清晚期李光昭妻鉴赏宋释正觉《禅人并化主写真求赞》之作。“其三一七， 青天无涯，白云不羁。流水抱山转，征人踏月归。”《历代碑帖经典集字联：王羲之兰亭序》对竹子、流水的描述也十分精彩。“清言尽可听、有情天不老 无事日亦长、文修天地事，人得将相风、一亭俯流水，万竹引清风、风竹引天乐，林亭集古春、室有山林乐，人同天地春。”我不知道莫老为什么要将“老竹当风生古趣，幽兰临水抱闲情。”中的“老竹”改成“修竹”？是不是因我在政界谋生，暗示我要修身养性，廉洁自律，我就不得而知。不过，是不是这样的寓意和暗示，我都会修身自律。
莫老的书法造诣很深，尤其擅长章草。令人称奇的是，莫老章草的结体极为简省，每一个字都没有多余的笔画，每一笔都恰到好处，虚实相应，浓淡相生。特别是章草简古清雅、秀逸洒脱，乃至于许多专家学者都甚为崇拜。其章草无论用笔、结体、章法，都能植根于传统，而又有个人的创意，本正源清，可供后学取法。这得益于他深厚的文化内涵与渊博的学识。莫老是广东诗词界和书法界的名流，文人专精一艺，已属难得，可是莫老多才多艺，诗、书、琴、音、画样样俱精，实属罕见。有人说，在广东恐怕也只有莫老一人了。因此，莫仲予先生被称为“广东一宝”。这就验证了老友欧生当初同我讲莫老是广东“三宝”之一的说法。
广东省委原书记、广东省第五、六届政协主席吴南生同志也十分欣赏莫老的章草，这位领导可是一个很有眼力的大藏家，他对莫老的作品十分赞赏，看了一遍又一遍，后又多次致电问候莫老。有位专家看了莫老的章草后，撰文（《岭南地区的章草》见 1998 年岭南出版的《书艺》第一期）评价，称赞“当代章草名家，首推新会莫仲予先生……在当代流行生涩古拙的章草热中，莫仲予先生秀雅的章草可谓别树一帜”。
莫老的成就来自他的勤学苦练。莫老研习章草六十余年，遍学诸家，融合贯通，自成风格。他早年师从广东著名书法家胡兆麟，自幼习《圣教序》《砖塔铭》，打下了扎实的基础；青年时又临习过《交湛碑》及赵之谦的行楷；24 岁时认识岭南章草名家李怀霜先生，转学章草，从《出师颂》《月仪帖》入手，复临赵子昂《千字文》、宋克《急就章》等帖，后又拜学王秋湄先生，得其峭劲的笔法。莫老十分强调学习传统，吸收传统精华，在传统的基础上力求创新，把自己的个性、气质、文化底蕴、审美情趣融会贯通于书法之中，创造出一种秀雅雍容，笔力峭劲，极为精熟的“莫章草”。莫老还是一位诗人，他的书法简古清雅，秀逸洒脱，富有诗意，充满着浓郁的书卷气。
常言道：见字如面。我虽未与莫老见过面，但莫老赠予我的字我却能常常见到。透过这些字，我仿佛见到了莫老的音容笑颜。
|
