包德珍点评：
题目：《雨逼疏帘》，就定了全词的基调，从字面看《雨逼》，雨十分的紧迫却逼着疏帘，相对的一强一弱。大有听窗外淅沥的雨声，那雨如银河落下的泪，惹出我无限情愁。我们看一下上片：“雨逼疏帘，谁堪忍、今秋寂寞。凭望处、断烟衰草，景光非昨。杨柳凋零黄叶萎，井梧吹落西风恶。向杯酒、卅载感生离，愁先觉。”移情于景，正如，元·徐再思《水仙子·夜雨》“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”上片景致，如古词之手法，层层递进，写足了雨逼之势。相较于诗， 此词多了空灵美，有机的把人和自然的韵味结合在一起， 长短句的组合， 更偏向人们内心世界的“寻寻觅觅”， 对自然景观的纤细而柔美的微境描述，体现了词的含蓄曲折的美学意蕴。 用词来表达我们心中的情感意象， 一般题目是和诗文的内容或主题相一致的， 词则不然，此《满江红》词调名不过是表明该词所用的曲调声腔， 与内容无直接关系， 但是其平仄、押韵及句子长短， 节奏等组合造成的情感抑扬， 却可以帮助我们判断它的声情， 情绪的延续。上片写景也是间接抒情 ，为下片抒情作了充分的铺垫，作者通过对某种景物的描写来抒发感情的抒情方式，种种伤情都借迷蒙空寂之景表达出来，含蓄委婉，余味无穷。
借物抒情就是作者在对某种客观事物有所感触时把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此事物中，通过对事物的描写和叙述来抒发感情、表达意愿的一种抒情方式。落日、夜月、清风、细雨等等都是诗人常常借以抒情言志的对象。此词开端定了基词，《雨逼疏帘》心绪可见。寓情于景，情景交融这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，借对自然景物或场景的描摹刻画，来抒发感情方式悲喜皆再于作者取材了。写喜情的作品也有，如杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”，写景中包含着作者对春雨的“喜悦”之情。正与本作品成对比了，关键取决于作者要表现怎样的主题上片非常协调，而且：“向杯酒、卅载感生离，愁先觉。”上片尾为下片抛出了情致的基调，在衔接上，使得下片抒情上很得力的又很洽当的引出一个接口。
下片：“怀往事，情煎灼。人未醉，伤飘泊。这老来滋味，有谁相搉。”回忆往事词中写一位自己好友，想一位老朋友，从小一起上学到高中毕业，再后各奔前程，友人考入大学，平步青云，而自己呢，沦落天涯：“伤飘泊。这老来滋味⋯”一吐为快。“别久情当犹水淡，会稀缘也如云薄。谩几回、空负菊花新，重阳约”回忆是美好的也是痛苦的，“我笑青山颜不变，青山笑我已暮年”，追忆那聚首倾谈之开心，然而如今：“空负菊花新”友人在何处？无限怅然。全词写怀念一位友人，全词气味协调，笔力委婉并明朗。语淡情浓，事浅言深， 深得词心三味。此词贵浑幽， 浑是混成，幽是幽深。 词心贵浑幽， 全在于在性情二字。此作品以气为主，高妙之处在气味不在字句也。浅者深之，直者曲之，松者炼之，实者空之。深而晦，不如浅而明也。唯有浅处才可见深处之妙，可见作者深谱词法。词重情也。
纵观此词，其特点重情味，由情味而便本作品的情感得到审美的效果，它不再是自然情感，而是经过作者积淀、回味、省思并重新唤起的情感，因此本作品情味具有深沉、悠远、绵缈的特征。
