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孙竹篱《荷塘清趣》
孙竹篱《荷塘清趣》 水墨荷花前人多为之，各有其法，各得其意。余画荷四十年，迄未得法，怎谈得意耳?兹将笨拙之功略述己见。画荷曾下四种功夫，即花、梗、叶、蓬。 荷叶，风晴雨露之变，盛夏秋残之态，姿色老嫩之分，卷舒之状，先明其性理，进得其神韵，纵情挥毫自成写意耳。 ——孙竹篱 ：画法琐谈
孙竹篱《鸭趣》 画晴荷：晴空盛夏之际，正是密叶蒸蒸之时，叶虽繁茂而形状却少变化，在构图上易于平板，因此要在前后上下兼顾花朵，及用笔运墨上仔细研究，依次写出。要有郁郁蒸蒸、生气勃勃之意。主叶位置宜以中堂为例，近上而略靠偏，多浓而少淡，宜大不宜小。作第二叶时因被遮掩，墨色略有对比，焦墨不相靠，淡墨不能连，则两叶自得矣。第三叶与第一、二叶形成三角形，应距一、二叶稍远，不可三叶拥挤，再于高处布一仰叶，及低处作折叶，全幅聚散似较恰当，全幅运墨宜润不宜枯，则蒸蒸之势生矣。全局布五、六叶片，有主有从，主叶必须不宜居中，应给从叶留有位置，使之平衡。叶虽大亦当有聚有散，聚处叶与叶之间因互有遮掩。焦墨莫相靠，靠则形变，淡墨不宜连，连则浑浊。要使之叶叶清晰，个个疏放，散处要依聚而布位，用墨或浓或淡使之平衡。 老叶横秋，始见卷舒风棱之状，愈觉遒劲，况青黄交错，红紫相映。用墨焦而不涩，枯而不薄，润而当体。笔不枉添，墨不滥用，虚实自得，生意悠然。非胸有成竹，功有素养，难为也。 ——孙竹篱 ：画法琐谈
孙竹篱《墨荷》
孙竹篱《荷塘鸭趣》 画风荷：全幅构图顺风取势，卷折之状叶背较多。若画正面迎风之势，则梗须横斜劲挺。用墨若求变化，正面宜浓而少淡。卷折背叶不宜浓焦，在淡墨间求变化，虚实间求涵意，叶脉上明结构。莲叶始见风骨，芙蓉出水乃见娇姿，况卷舒之变乃秋荷之意也。 盛夏风势，叶密屯烟，疏梗柔劲，虽遇风雨飘摇自得，由叶向不同，转折亦变。正面宜浓重而不焦，叶背宜湿润而不枯。运墨淋漓而有韵，运笔潇洒而不拘。 作时全盘布局已定，可先将叶背用淡墨，虚虚实实一气而成。再以浓墨按其结构和轻重一挥而就，韵调自得矣。梗曲如龙、如躬之状，不能顿折，不可卑曲。 清秋风势，老叶横秋，乃见风骨，卷舒变幻，益觉玲珑。风虽厉而挺拔，因风取势，但老梗却易折，叶背虽多却笔墨变化，因之而梗各有顿折，内却劲挺，焦枯相发。 色宜浓重，瓣虽谢犹见飒爽之姿，花少而明，莲房多而老成赭则折，新斗则青赭或草绿老嫩之分而劲挺弯曲，用以“锥画沙”笔法为之最佳。梗不宜显润，以焦枯为之尤妙，使之苍劲有力。因其变化多端，作者应妥善经营再下笔墨。 ——孙竹篱 ：画法琐谈
孙竹篱《荷鸭图》
孙竹篱《荷塘鸭趣》
孙竹篱《荷塘鸭趣》 画荷叶：荷叶是画荷花主要用功之处，看时容易作时难。据我多年的实践，却未摸索出一点经验，至今仍是回回教训。从教训中，我提出四点画法。 (一)以短笔触写之，有浑厚圆润之感，因荷叶大而厚，此法甚当。用笔可从隶书法求之。 (二)以放射状长笔法写之，有奔放潇洒之韵味。用笔以行草笔法为之。 (三)以旋转如云笔法写之，得神逸变幻之态。用笔须从草篆法得之。 (四)以长短笔法写之，亦有生气。 以上四点均须有虚实气韵的艺术原则。 ——孙竹篱 ：画法琐谈
孙竹篱《荷 鸭》
孙竹篱《墨 荷》
孙竹篱《墨 荷》
孙竹篱《鸭 趣》
孙竹篱《荷鸭图》
孙竹篱《鱼荷蜻蜓图》
孙竹篱《荷 花》
孙竹篱《墨 荷》
孙竹篱《荷鸭图》
孙竹篱《鱼戏莲叶间》
孙竹篱《荷塘双鸭》
孙竹篱《荷鸭图》
孙竹篱《墨 荷》
孙竹篱《荷塘白鹭》
孙竹篱《荷花小鸟》
孙竹篱《出水芙蓉》
孙竹篱《墨 荷》
孙竹篱《墨 荷》
孙竹篱《荷塘鸭趣》
孙竹篱《鸭 趣》
孙竹篱《荷塘清趣》
孙竹篱《荷塘雏鸭》
孙竹篱《荷 花》 |
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