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李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，时年47岁。庙号元宗，谥号明道崇德文宣孝皇帝。其诗词被录入《南唐二主词》中。
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 李璟 〔五代〕 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主？思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。 回首绿波三峡暮，接天流。 卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。 随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。 我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
这是一首伤春词、春恨词。 此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。 上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。 有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。 全词语言雅洁，感慨深沉。 词的首句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。 首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言'真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说'珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。” “手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。 可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。 而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。 在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。 结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。 下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。 “青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。 此句反用西王母与汉武帝典故。 据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。 然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。 “丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。” 李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。 至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。 当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。 最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。 楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。 “接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。 就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。 另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。 那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。 据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。 这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了。
《词史》：“言辞者必首数三李，谓唐之太白，南唐之二主与宋之易安也。” 《全唐诗》：“风度高秀，善属文。” 《资治通鉴》：“唐主为人谦谨”
这首词是五代十国时期南唐中主李璟的作品，李璟是李煜的父亲，同样是一位诗词大家，他只留下了五首词，这首词便是其中一首。 词人借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁思与感慨。 词牌《推破浣溪沙》，是《浣溪沙》的变体，与《浣溪沙》原调相比，在上、下阕末尾各增加了一个三言句。 这首词在宋泽元较本的《草堂诗馀》中题作”春恨“，春恨也就是这首词的主题。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。 青鸟：典出《汉武故事》：“七月七日，上（汉武帝）于承华殿斋，日正中，忽有一青鸟从西方来集殿前。上问东方朔，朔曰：'此西王母欲来也。’有顷，王母至。有二青鸟如乌，夹侍王母旁。”后常用青鸟指传信的使者。 丁香结：丁香的花蕾。 丁香，常被用来比喻相思之苦。李商隐《代赠》诗中就有：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。” 而李璟则将丁香结化入雨中，使得象征着愁心的丁香花蕾更加凄楚动人。 结尾句，词人回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。 境界陡然变得开阔雄浑，韵味也更加悠长。 |
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