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杨宝森后来有一个“杨失伍”的称号，所谓“杨失伍”就是指杨宝森的三大拿手名剧《杨家将》《失空斩》和《伍子胥》。杨宝森在搭班时期贴演《杨家将》往往都是从“金沙滩”起，至“托兆碰碑”止。由武生演“金沙滩”的七郎，花脸演“托兆”的七郎。自从杨宝森挑班后再演出《杨家将》，通常除了从“金沙滩”到“托兆碰碑”外，后面还要加上全部的“清官册”和“审潘洪”。杨宝森饰“托兆碰碑”的杨继业和“清官册”、“审潘洪”的寇准，相当于唱了个双出，而且是唱功很繁重的双出。  杨宝森之《战樊城》1942年林树森在上海贴了一次全部《伍子胥》，包括《战樊城》《长亭会》《文昭关》《浣沙记》《鱼肠剑》《刺王僚》六出故事情节连贯的传统戏，一晚上演完。林树森从《战樊城》到《鱼肠剑》这五出老生应工唱伍子胥，最后一出《刺王僚》花脸应工唱姬僚。林树森戏路极宽，能戏极多，本工文武老生，尤以红生著名，有“红生大王”的美誉。林树森除了本工外，他武生、花脸、小生、丑角、老旦甚至青衣花旦无所不能，在南方号召力不亚于周信芳。林树森这种《伍子胥》的演法其实并非首创。早在1922年高庆奎就将这六出连演过，冠以《鼎盛春秋》之名，也是前五出唱老生，最后一出唱花脸。  杨宝森之《文昭关》这次林树森贴全部《伍子胥》的时候，杨宝森正在上海。全部《伍子胥》的这个演法给当时急于想推出自己本戏的杨宝森带来了灵感。于是回到北京，杨宝森找姑父“通天教主”王瑶卿帮着出主意，指导加工了剧本。而唱腔则是在堂兄杨宝忠帮助下反复推敲后定型的。杨宝森的全部《伍子胥》包括《战樊城》《长亭会》《文昭关》《芦中人》《浣沙记》《访专诸》《鱼肠剑》《刺王僚》《打五将》等戏构成，他丰富了一些折子，使故事情节更加连贯，交代更加清楚。由于很多戏原来单折演出时免不了开头有一些交代前因的白口和唱，但和其他折子连成一整出戏时，不免显得交代过于重复，因此又作了一些念白和唱词的删改和调整，还有一些过场和舞台调度也进行了精炼和优化。经由与余叔岩长期合作的老生前辈鲍吉祥在上海帮助排演，1943年元旦杨宝森将一整出更完美、更精致的全部《伍子胥》推到了上海观众的面前。这也是宝华社第一次上海公演的收官作品。  1943年８月，杨宝森的宝华社应上海黄金大戏院之约第二次来沪公演 ，这也是时年三十四岁的杨宝森第十一次赴上海公演。这次宝华社的上海公演分为两期，第一期自８月11日至９月20日，由杨宝森的宝华社与李玉茹的如意社两社合作。此期同台演出的还有武生高盛麟、铜锤花脸娄振奎、架子花脸袁世海、二路老生哈宝山、丑角孙盛武、老旦李盛泉等。
这一期除了8月18日杨宝森和袁世海的《捉放曹》压轴，李玉茹的《玉堂春》大轴，9月12日杨宝森和哈宝山的《盗宗卷》压轴，李玉茹 的《孔雀东南飞》大轴外，其余场次均为杨宝森的大轴。此次杨宝森和李玉茹合作了《四郎探母》《红鬃烈马》《宝莲灯》《乌龙院》《珠帘寨》《御碑亭》《梅龙镇》《朱痕记》《打渔杀家》《大探二》《三娘教子》《法门寺》等戏。其中的《法门寺》前面是带李玉茹拿手戏《拾玉镯》的，其中杨宝森饰赵廉，李玉茹饰前孙玉姣后宋巧姣，袁世海饰刘瑾，俞振飞饰傅朋，孙盛武饰前刘媒婆，艾世菊饰贾桂，哈宝山饰宋国士，芙蓉草饰后刘媒婆，刘斌昆饰刘公道。  除了和李玉茹合作外，杨宝森自己还上演了《杨家将》和《伍子胥》。杨家将的阵容为：杨宝森饰前杨令公后寇准，高盛麟饰前杨七郎，李玉茹饰铁镜公主，芙蓉草饰萧太后，娄振奎饰后杨七郎，袁世海饰后潘洪，哈宝山饰杨六郎，俞振飞饰八贤王，孙盛武饰马牌子；《伍子胥》的阵容为：杨宝森饰伍子胥，哈宝山前东皋公后姬光，娄振奎饰姬僚，袁世海饰专诸。   这次宝华社黄金大戏院公演第二期是与章逸云合作。章逸云是和之前和杨宝森在上海合作过的著名坤旦章遏云的妹妹，也王瑶卿的弟子。这应该是杨宝森历次来上海公演第一次完全由他一人每天唱大轴。
这一期合作者还有小生俞振飞、花脸王泉奎和张洪祥，二路老生李世章、丑角茹富蕙等。杨宝森和章逸云合作了《红鬃烈马》《四郎探母》《伍子胥》《打渔杀家》《宝莲灯》《杨家将》《御碑亭》《法门寺》《大探二》《审头刺汤》等息。这一期演出自９月29日起至10月24日止。  杨宝森之《击鼓骂曹》最后请大家欣赏杨宝森、刘砚亭、刘盛通于1954年1月22日在中央人民广播电台录制的《击鼓骂曹》录音选场，由黄金陆操琴。 |
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