 今天带大家来欣赏唐伯虎才子笔下的这幅长卷—— 《溪山渔隐图》，逍遥于天地之间，自古就是文人向往的生活，让我们顺着唐伯虎的笔触，寻找他理想中的精神庇护所。也一起感受那年枫红的美丽清秋画面！ 作 者 介 绍 唐寅（公元1470-1524年）字伯虎，明朝著名画家、书法家、诗人。 民间有许多关于唐伯虎的传说，“江南第一风流才子”之名广为人知。 唐寅在绘画与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”（或明四家），宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。 人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。 书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。  画 作 赏 析 唐寅《溪山渔隐》此卷绘松树、丹枫黄叶，瀑布流泉掩映，茅舍水榭错落于溪岸石间。 人物或促膝对酌，曳杖闲步，或凭栏观钓，或吹笛濯足。 山石以石青加墨渍染，受阳面露白，表现凹凸明暗，富有立体感。 绘叶采用夹叶法，加染花青、硃砂、藤黄，设色明艳。 整卷笔精墨妙，意境更好。  全卷构图采用三段式： 第一段描绘一片生长着丹枫青松的山坡。 第二段是全卷的主体，描绘的是溪山的景色和人物的活动。 第三段回到自然景物。 《溪山渔隐图》通过九个不同的景色和人物活动来表现这个主题，分别介绍一下：  秋季 渔隐主题的表达需要一个合适的季节。唐寅将整个画面设置为秋天的景色。秋天所具有的饱满又萧索的意味是很适合隐逸气格的表达。  湖海 无论是渔还是隐的主题，都离不开水的题材。唐寅将整个画面设计为一片庞大的水面，一切的主题都将在此展开。 山石 水对隐逸题材的表达只起到了一种衬托的作用。在山水画中，真正表达主题的仍是山的题材，在《溪山渔隐图》中也是如此。湖海中的山石构成了画面的主体。 树木 对于后世文人画而言，那些简单点染的树木也许无助于主题的表达。但是对于唐寅来说，树木正是他表达主题的主要题材。  （在岸边草屋中，两位好友正对坐饮茶，谈论时世，旁边茶室内，蓬头童子正奋力挥扇，为主人烹水煮茶。草屋处于绿树掩映之下、荡漾江面之畔，好一个清雅幽静所在） 扁舟和茅屋 渔隐主题的表达当然离不开具体的环境和道具。应该说，扁舟和茅屋是很好的题材组合。 烹茶 茶与酒是历代文人所不可少的。退居山林的诗翁野老，需要它们来体会生活的味道。 饮酒 唐寅的题画诗中没有出现酒的字样，但是程大伦的“水寒留客醉”“重阳应一醉”、顾德育的“临风一醉无余事”、居节的“酒酣月出披蓑卧”似乎都提示了饮酒的题材。我们推测，饮酒的场合是在临水的茅屋之中。  垂钓 垂钓在隐逸主题中是必然的题材。这也是渔隐主题的重点所在。在距离茅屋不远的水面上，有一叶扁舟横行水中。舟中一人行船，一人垂钓。  横笛 对于渔隐的主题来说，横笛的题材也许表达的是高山流水的寓意。知音总是少的。在孤屿红树下，两只扁舟随水漂流，一位高士于舟头濯足横笛，一位高士则半卧击节，若有所思。  画中题跋 乾隆皇帝御笔诗曰：“或憩溪亭或漾舟。竿丝原不为槎头。底须姓氏询张孟。总是人间第一流。” 唐寅自题：茶灶鱼竿养野心。水田漠漠树阴阴。太平时节英雄懒。湖海无边草泽深。唐寅画。”  产品名称：溪山渔隐图数字手卷 |
|
|
来自： awoziji > 《机器人整体系统自学》
