元 倪瓒《秋林野兴图》轴(整体) 美国大都会博物馆藏。倪瓒（中国，1306-1374）元朝（1271–1368）立轴；纸本水墨 尺寸： 图片：38 5/8 × 27 1/8 英寸 (98.1 × 68.9 厘米)《秋林野兴图》写一仙居景致。平静的水面环绕着一段坡石，几株大树锁生其上，枝叶复苏。树间茅舍掩映，整个画面弥漫着肃静、清凉的气氛。《秋林野兴图》笔法表现多见李成、郭熙、董源、巨然诸家之法，笔墨稳健清润，意境虚和冲融，气韵秀逸隽永。《秋林野兴图》，此画近处缓坡错落，皴法隽爽；坡上古木数株，且远近有别，高矮错落，点叶也富于变化。树下有一茅亭，造型简洁、古朴。亭内有一高土临河晏坐，眺望群峰远岑，一派肃穆沉静之态；另有一童子侍于其后侧，形象谦卑。隔河的远山，以淡墨画就，虚灵而空潆，与对岸的缓坡既有对比又有呼应。倪瓒自题：余既与小山作秋林野兴图，九月中，小山携以索题，适八月望日，经斋前木犀盛开，因赋下章。今年自春徂秋，无一日有好兴味，仅赋此；一长句于左方：政喜秋生研席凉，卷帘微露净衣裳。林扉洞户发新兴，翠雨黄云笼远床。竹粉因风晴靡靡，杉幢承月夜苍苍。焚香底用添金鸭，落蕊仍宜副枕囊。己卯秋九月十四日。云林生倪瓒。倪瓒重题：至正十四年，岁在甲午，冬十一月，余旅泊甫里南渚，陆益德自吴淞归，携以相示，盖藏于其友人黄君允中家。余一时戏写此图。距今十有六年矣，对之怅然如隔世也。瓒重题其左而还，十九日。吴宽题：经堂前木犀黄，何人晏坐闻天香。迂翁胸中有清癖，欲扫繁花归枕囊。秋林野兴图亲写，百年流落燕都下。市门不遇杜长垣，残墨谁将手重把。弘治壬子腊月，子开至京偶见此图，识其为云林真笔也，因购得之重加裱裭，请予题其上。盖此图破已甚。知好者少。其也可谓遭矣。吴宽。”下钤“原博”朱文印，右上起首钤“长洲”朱文印，右下压“延州来季子后”朱文印，其上尚有白文“张孝思赏鉴印”为后人收藏印。倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林，江苏无锡人，元代大画家，“元四家”之一。倪瓒生性酒脱不羁，淡泊名利，50岁后尽卖田产，携眷隐遁太湖，成为一名全真教徒，在山水、书画中终老。倪瓒把中国文人画发展到空前完美的形式，为元代画坛和整个中国画坛增加了奇异的光彩。他的山水作品以深秀、苍润、含蓄的特点，改变了李成、马远、夏圭等人以斧劈皴、墨块为特征的挺拔刚健的画风，形成自己独具特色的萧疏风格，以其独特的意境和鲜明的性格，呈现出空前的美。他的书法恬淡瘦劲、静穆秀雅，秀逸俊美而无妩媚柔弱之嫌，兼之清润道丽、淡雅拔俗，堪称大家。作品主要有《水竹居图》、《江岸望山图》、《松林亭子图》及诗文《自书诗稿》、《静寄轩诗文》等。 | 
