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作者：叶寒 来源：诗词世界（ID：shicishijie) 熟悉李白的读者都知道，李白有许多首诗，是写女性的。 最华丽旖旎的，莫过于为杨贵妃所作的《清平调》三首： 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。 
最发人深省的，则属描写陈皇后阿娇由得宠到失宠的《妾薄命》： 汉帝重阿娇，贮之黄金屋。 昔日芙蓉花，今成断根草。 以色事他人，能得几时好？
最清丽可喜的，则非贡献出“青梅竹马”、“两小无猜”两个成语的《长干行》莫属： 郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜， 十四为君妇，羞颜未尝开。 低头向暗壁，千唤不一回。 十五始展眉，愿同尘与灰。 常存抱柱信，岂上望夫台。 十六君远行，瞿塘滟滪堆。 五月不可触，猿声天上哀。 门前迟行迹，一一生绿苔。 苔深不能扫，落叶秋风早。 八月蝴蝶来，双飞西园草。 感此伤妾心，坐愁红颜老。 早晚下三巴，预将书报家。
在李白的笔下，那些女子一个个或嗔或喜，或悲或怨，眉梢眼角间流动的情意，行动转圜间透露的风姿，总让人忍不住一读再读。 然而在这众多佳作里，最打动小编的，却是这首仅有20字的《怨情》： 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁。 正如题目《怨情》，这是一首写女子闺怨的小诗。 前两句写女子切切地等待着爱人时的动作和神态。 美人卷起珠帘，久久地等待着爱人归来。可她等啊等一直等到双眉紧蹙，却还是没等到爱人出现。
在这里，“深”字有三层意思。 第一层，指女子庭院的幽深。 欧阳修在《蝶恋花》里便一连用三个“深”字，“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，显出女子居于深深庭院的寂寞。 第二层，指女子的思念之深。 女子对爱人的思念是如此之深，可叹她无法如男子般登高望远，便只能轻卷珠帘，向着离人的方向深深思念。 第三层，即“久”，指女子等待的时间之长。 她一直等待着，由最初的满怀期待，到内心渐渐失落，眉头都微微蹙起。
“但见泪痕湿，不知心恨谁”，后两句写女子不见爱人的幽怨神情。 她一直殷切盼望着的爱人终于没有出现，不知什么时候，泪水已打湿了双颊。 “不知心恨谁”，明明是怨恨爱人不至，诗人却偏要用一个问句，使全诗情绪愈加含蓄隽永。 全诗从“怨”字着笔，女子因“怨”而久久等待，因“怨”而深深蹙眉，因“怨”而无声落泪，因“怨”而生出恨。 便在这“怨之深”里，我们看到女子的“爱之切”。 就是这样的一首小诗，寥寥四句，短短二十字，却写的凄楚哀怨，令人读后有长久怔怔，脑海中总不断忆起那个默然流泪的女子。 她的爱也无声，恨也无声，怨也无声，连流泪都是无声无息。
有人说，比起撕心裂肺的分离，温暖而不可触碰的重逢，才更见苍凉。 可是此刻，我想要说，比起撕心裂肺的哭喊，那在无望等待与无悔坚信间默默流泪的身影，才更见动魄惊心。 它让我想到许多许多，关于爱，关于恨，关于等待，而最妥帖的，是这一句，关于爱与恨之间，欲爱不得、欲恨不能的千般苦楚，万般不舍—— “情之为物，本是如此，入口甘甜，回味苦涩，而且遍身是刺，你就算万分小心，也不免为其所伤。”  作者：叶寒，来源：诗词世界（ID：shicishijie），在喧嚣的尘世中，这里有一片属于诗词的宁静世界，等待每一个爱诗词的你。 |
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