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相传虞美人花与美人虞姬有关。楚汉相争,西楚霸王兵败乌江,听四面楚歌,自知难以突出重围,便劝所爱虞姬另寻生路。虞姬执意追随,拔剑自刎,香消玉殒。虞姬血染之地,长出了一种鲜红的花,后人把这种花称作“虞美人”。后人钦佩美人虞姬节烈可嘉,创制词曲,就常以“虞美人”三字作为曲名,诉一缕衷肠。“虞美人”因以为名,逐渐演化为词牌名。 一弦弹尽仙韶乐。曾破千金学。玉楼银烛夜深深。愁见曲中双泪落香襟。 1 虞美人·残灯风灭炉烟冷 清 纳兰容若 残灯风灭炉烟冷，相伴唯孤影。判教狼藉醉清樽，为问世间醒眼是何人。 难逢易散花间酒，饮罢空搔首。闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。 “判教狼藉醉清樽，为问世问醒眼是何人？”既然无人作伴，只有清酒陪伴自己。纳兰所说的“醒眼”之人，便是屈原这般不随波逐流，英雄式的理想主义者。 纳兰又何尝不是在以屈原自喻。身边小人对权势趋之若鹜，纳兰始终冷眼以对，保持高洁之心，只是，这样一人对抗千军万马的日子，多么的孤单，多么的凄凉。 “难逢易散花问酒，饮罢空搔首。”纳兰心事无人知，只有友人顾贞观懂他，但是相聚之日不多，不能时常与纳兰互诉衷肠，饮酒作诗。纳兰不住地叹息，别离漫长，相逢苦短，知己已去，剩自己一人面对这早早散了的宴席。酒喝光了，只能对着满桌的空杯搔首长叹。 “闲愁总付醉来眠，只恐醒时依旧到樽前。”这句写得无限凄凉。既然闲愁萦怀，难以排遣，就让酒来麻醉它们吧，然后，再麻醉我自己，换得一时的安稳睡眠。可是醒来之后依然孑然一身，依然愁绪满怀、怕是又要到酒杯面前，喝得大醉一场。 全词表达了词人对友人顾贞观的怀念之情以及对当时身世的无奈，情真意切。 从来不奈离声怨。几度朱弦断。未知谁解赏新音。长是好风明月暗知心。 2 虞美人·张帆欲去仍搔首 宋 陈与义 【赏析】词的上片由别宴写起，进而追忆到过去相聚的时日。开篇就说船已经挂起帆来了准备离去，但久久不能离去，只是一杯杯地饮着好友送别的酒。这就把词人的矛盾心理形象地表现出来。 “张帆欲去”？因为“携家作客真无策”、“长乘舴艋竟安归？”（《元日》）词人在战乱之中，携家南奔。为什么“仍搔首”？因为与义和大光友情诚笃，不忍分别，所以搔首踟蹰。 词人追忆起与友人在腊月间相聚的时日，心中更盼望着春天的到来，因为春天到了，桃花才吐蕊。“匆匆”之中，包含了无限惜别之意。“吟诗”两句，上下文关照，自然映发，自见妙处。 因此感动了词人：“记着樽前雪”。“雪”为“雪儿”省略，而“雪儿”又是指代歌姬的。雪儿为隋末李密歌姬，善歌舞，能够根据音律填词而歌，称“雪儿歌”。 词人因歌而记着歌者，即记着此别，记着饯别的主人，一语而三得。“明朝酒醒大江流”，想到明朝酒醒之后，此身已随舟漂到湘江。此行何去？ 这最后两句情感更为丰富。运用前人成句时切忌字句意义完全相同，却自然切合己事，变化处又别出心裁，较之上片之结，艺术上也不相上下。 玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨。好风如扇雨如帘，时见岸花汀草、涨痕添。 3 虞美人 宋 周邦彦 【赏析】上片从白天写到黄昏，空间是户外。“廉纤小雨池塘遍”，落笔便是一番凄凄雨景。连纤，是叠韵连绵辞，形容小雨连绵不断的样子。此句暗用韩愈《晚雨》“廉纤小雨不能晴”诗意。小雨洒遍池塘，“细点看萍面”。 本来，池塘的水面生满了浮萍，故称萍面。词人看那雨中池塘，则是万千雨点。看细雨点打萍面上，又自有一番含蕴。尤其下一“看”字，体现了词人的一种无可奈何的情状。那雨点打破萍面，犹如打在词人人的心头上。 “一双燕子守朱门”，比似寻常时候易黄昏。”雨连绵不断，燕子不飞，其苦闷情状可想而知。这意象，极富于象征意味。 它与下片的“一窗灯影两愁人”遥相叠印。小雨连绵已久，天昏地暗，所以比起天晴日子就更容易黄昏。只觉得光阴过得特别快，很快就进入了黄昏。 这首词，感人处于情感的朴实沉挚，与之相应，词人并未使用他所娴熟的一些技巧。他只是以直笔将两个有情人临别前夕的绵绵话别一往平铺，既朴实，又深沉，别具一种极厚重的感人力量。 青林枕上关山路，卧想乘鸾处。碧芜千里思悠悠，惟有霎时凉梦、到南州。 4 虞美人·东风吹绽海棠开 唐 李煜 【赏析】《虞美人·东风吹绽海棠开》是敦煌曲子词中写美人词的名篇之一。此词歌咏美人折海棠花时的趣事。 次句，写榭与楼台是两种不同的古建筑，榭是建在高土台上的敞屋，多为木结构，又称为台榭，因此台榭是指建在高土台上的木榭，而楼台是指建在高土台上的楼宇。 “香榭满楼台”是“香满榭楼台”两字的颠倒，求其语气的舒顺，展开自由的咏唱，这两句明是写花，实则刻画美人生活的环境，台榭楼宇、花园院落，分明是民间百姓向往的理想的境界，用环境美来烘托少女之美。 说明海棠花的香，花的艳，“一堆堆”，是民间俗词，即一簇簇，又说明春意是浓厚，此句又烘托出美人生活的环境之春意盎然。前三句写出花的香艳、生活环境的香艳和春意浓郁，也暗喻即将呼之欲出的美人的香艳和她美妙的青春。 下句转入写美人，爆出三个绝妙的字：“坠金钗”，这是传神之笔。因美人连枝折花，需要用力，不觉扔落了头髻上的金钗，这一细节增添了无限的春意，使折花人的青春和神情体态都跃然纸上，使人觉得金钗非坠不可，不坠便不足以调动上片词中的美景。 此三字，全词皆活。抓住这种细节是不易的，需要有敏锐的事物洞察力和深厚的艺术功力。过片颇为艺术，紧承金钗，使词衔接贯穿，可见写词作的民间词家谙熟词艺。 “缀芳菲”的“缀”字十分考究，装饰，芳菲指海棠花，言金钗插在髻上以后，才来“钗上缀芳菲”之意，这一系列动作，都在前面两句词中表现出来，写得委婉曲折，细腻生动。 “刚被蝴蝶绕人飞”，此句进入了全词的高潮，也写得精采，体现了此词的乡土味的浓郁，和它的民间本色，这两字也道出了少女娇柔的嗔，真是声情并茂，呈现了整个春天的生气和神髓。 全词以“拂下深深红蕊落，'污奴衣”结句。“红蕊”，指未开的花，“污奴衣”轻轻三字，娇娟的神态毕露，以美人特别的嗔声结束，艺术构思新奇独到，起到了曲终花不见、庭前数声莺的作用。 统观全词，曲折多变，颠扑迷离，纵横捭阖，笔调自如，仿佛大河，顺流而下，仿佛舒气，一气呵成，笔力雄厚，句句经得住推敲，显示了制词者深厚的艺术功力，诚佳作也。 背庭缘恐花羞坠。心事遥山里。小帘愁卷月笼明。一寸秋怀禁得、几蛩声。 5 虞美人·春花秋月何时了 唐 李煜 【赏析】李煜此词所以能引起广泛的共鸣，结句以富有感染力和象征性的比喻起到很大的作用，他将愁思写得既形象化，又抽象化。作者怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，仅展示了外部形态——“恰似一江春水向东流。”读者从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自己类似的情感。 读者的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词得以千古传诵了。 李煜的这首脍炙人口的名作，确有独到之处：“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却。小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹， 因为江南国主一变而为阶下囚的心境，是真切而又深刻的。“往事知多少？”回首往昔，身为国君，过去许许多多的事历历在目。 此时此刻南唐后主的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。 李氏的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，触景生情，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。 “又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。 诗人竭力将景物与人事的对比融为一体，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。” 井梧不放西风起。供与离人睡。梦和新月未圆时。起看檐蛛结网、又寻思。 6 虞美人·波声拍枕长淮晓 宋 苏轼 【鉴赏】开篇写淮上饮别后的情景。秦观厚意拳拳，自高邮相送，沿运河而上，途程二百余里。临流帐饮，惜别依依，词人归卧船中，只听到淮水波声，如拍枕畔，不知不觉又天亮了。着一“晓”字，已暗示一夜睡得不宁贴。 “隙月”，指船篷罅隙中所见之月，故“窥人小”三字便形容真切。“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，为此篇之中名句。 苏轼此行，沿汴水西行入应天府。流水无情，随着故人东去，自己却载满一船离愁别恨，独向西行。此词之佳，全“载一船离恨”一语。以水喻愁，把愁恨物质化了，可以载船中，逆流而去。 此后几年间，苏轼与秦观不复相见。“酒味多于泪”，当有感而发。末两句故作反语，足见真情。“风鉴”，指以风貌品评人物。 触帘风送景阳钟，鸳被绣花重。晓帷初卷冷烟浓，翠匀粉黛好仪容，思娇慵。 7 虞美人·听雨 宋 蒋捷 【鉴赏】这是一首小令，却概括出少年、壮年和晚年的特殊感受。它以“听雨”为媒介，将时间和空间相融合。少年只知追欢逐笑享受陶醉。壮年飘泊孤苦触景伤怀。老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。 壮年之后，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常东奔西走，四方漂流。他通过只展示了这样一幅江雨图，万种离愁却都已包孕其中了。 蒋捷的这首词，感情蕴藏较深。以他一生的遭遇为主线，由少年歌楼听雨，壮年客舟听雨，写到寄居僧庐、鬓发星星。结尾表达了听雨人的心情。这种心情，在冷漠和决绝中透出深化的痛苦，可谓字字千钧。 起来无语理朝妆，宝匣镜凝光。绿荷相倚满池塘。露清枕簟藕花香，恨悠扬。 8 虞美人·曲阑干外天如水 宋 晏几道 【赏析】这首词写的是怀人怨别的传说超标。在刻画女主人公的行动和心态时，却很有很有艺术特色。上片写圆月夜倚栏盼望人归，突出期盼之急切，下片写痴情不改、满怀离恨的愁苦幽怨，上片写倚栏望月盼归，下片写整个春天都充满离恨别情。 “初将”是说“本将”，此语含有“后却不然”的意味。越过这层意思，径写“长望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替在不言之中。 “初”字起，“长”字承转，两个要紧的字眼，括尽一时期以来望月情事，从中烘托出女主人公的痴情和怨意。 “旧意谁教改？”问语怨意颇深。词中女主人公感到深深的痛苦。结二句点出全词的“离恨”主旨，以“一春”写离恨的时间久长，以“懒调弦”、“两行闲泪”形容离恨的悲苦之深，将愁极无聊之感抒写到极致。这种内心的苦恨，被作者表现得惟妙惟肖。全词刻画人物心理细腻生动，词意哀婉，语言质朴，构思巧妙，感情真挚。 潮生潮落何时了？断送行人老。消沉万古意无穷，尽在长空澹澹鸟飞中。 9 虞美人·寄公度 宋 舒亶 【赏析】“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。”两句写日暮登台所见，境界宏大。“芙蓉”三句寥寥几笔便勾勒出一幅苍茫的画卷，“芙蓉落尽”点明时节，暗示衰败孤寂之意。 “天涵水”是登高眺望所见之景，暮色将至，远远望去，水天一色，苍茫一片。“沧波起”点出寒意，冬季傍晚时分，波涛涌动，带来阵阵寒气。这两句暗含人世沧桑的慨叹。 “贴云寒”，状飞行之高，高处生寒，由联想而得。着一“寒”字，暗示着离别的悲凉况味。“独向小楼东畔倚栏看”是补叙之笔，把宏阔高远的视线收聚到一点，对准楼中倚栏怅望之人。 “独”字轻轻点出，既写倚栏眺景者为独自一人，又透露出触景而生的孤独惆怅之感。“浮生只合尊前老，雪满长安道。”两句是转眼又是岁暮，雪满京城，寂寥寡欢，唯有借酒遣日而已。 “雪满长安”既点时地，又渲染出一派冷寂的气氛，雪夜把盏，却少对酌之人，岁暮怀人的孤凄心境可想而知。 这一枝明艳的“江南春色”，定会给“雪满长安”的友人带来亲切的问候和友情的温暖。折梅相赠这一典故，具有普遍与特殊的双层含义，可谓表里俱化了。全词构思精巧，首尾呼应，善于借景传情。 海门几点青山小，望极烟波渺。何当驾我以长风？便欲乘桴浮到日华东。 10 虞美人·碧桃天上栽和露 唐 秦观 【赏析】这首词的上片以花象征美人，所以着笔在花。“碧桃天上栽和露，不是凡花数”，首句先声夺人，高雅富丽，那是只有天宫才可能有的一株碧桃。如此光艳照人，自然不是凡花俗卉之胚数。词人从正、反两面对其褒扬至极。 “可惜一枝如画为谁开？”没人欣赏没人问，美也没有用。从而表现出碧桃不得意的遭遇和寂寞难耐的凄苦心境。“为谁开”的探询语气，将“无主”之慨委婉出之，音情低徊摇荡。 “君，”这里指花。 “只怕”二字折出新意，说是想到酒醒以后，面对的将是春残花落的情景，这更令人肠断。这一转折，将惜花伤春之意更深一层地表达了出来。 只好“借他人酒杯，浇胸中块垒”。于是当词人为美人的命运深情叹咏的时候，他其实也是在寄寓身世，抒自身怀抱。词心所系，寄托遥深，乃是香草美人手法极其成功的运用。 结语“为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。”为全词的精华与重点，作者将花与人合写，表现了花恼人，人惜花的幽独情怀。 |
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