  与诗文一样，对联也有风格。马克思对风格的解读是“构成我的精神个体性的形式”，即作者特有的思想气质、生活经验、社会理想、审美要求、创作才能和创作个性等精神上的特点。依此看，风格就是作者的精神特点在作品中的表现，是作者内在的情性、天赋的才气、后天的阅历总和并外露于作品当中的气息。对联是文学形式之一，与生俱来具有作者的精神特征。 狭义的诗联风格，应是个人化的。如文学家布风所言“风格即人”。而人的思想、经验千差万别，自然创作也就姿彩各具，风格自然成了作者作品的重要标志。  语言是风格的外壳。风格最直接的显示在于语言。根据语言特点，对联大体上可分为典雅、清新、豪放、婉约等类。 ——清新优美类。如袁尚寅作黄鹤楼睡仙亭联：黄鹤从何处归来，江汉双流，玉笛梅花吹不落；仙人是那年睡起，春婆一梦，晨钟暮鼓唤难醒。此联用语晓畅、清爽。唯“春婆”典出宋人佚事小说《侯鲭录》，说苏轼贬谪时，遇七旬老妇言苏轼昔日富贵，犹如一场春梦。此妇被称为春梦婆。后诗人多有引用，借指人生易逝、富贵如梦。也就是此典故，成为该联的要旨。但“春婆”二字绝无生涩之感，反而极具趣味和形象感。  ——婉约蕴藉类。颐和园月波楼有联云：一径竹阴云满地，半帘花影月笼纱。此联运用比喻、拟人等修辞手法，描绘了竹林、花枝、沙滩在月光下的微妙变化。楼畔的静谧、清泠和美丽，如画一般。全篇重在写影，竹影、云影、花影、月影相融汇，内涵蕴藉，给人以无尽之美，让人充满遐想。 ——豪放大气类。如昆明大观楼联“千秋怀抱三杯酒，万里云山一水楼”。毛泽东不少诗句可以单独成联，如“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃”，尽显豪情大气。 秾艳绮丽类。此类浓墨重彩，语辞艳丽。如婚联“云繁锦苑春如醉，树映清波月最圆” 。宋人陆佃有“黄伞日随清景驻，玉炉风度暗香来”，等等。 一一刊载于《开心老年》杂志 顾问 | 谭五昌 郑允钦 主编 | 欧阳滋生 编辑 丨云渺 |
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