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米芾不仅赞扬王羲之行书姿态多变、流畅如云烟般自然，还特别欣赏《兰亭序》的清新有力和《王略贴》的淡雅。 这些评价体现了他对王羲之书法的理解高度。 为了更深入地掌握王羲之和王献之的笔法，米芾在三十余岁时开始系统研究魏晋书法。
他通过模仿魏晋法帖，吸收了二王书法的飘逸超迈之风，使得自己的书法行笔迅速而灵动，点画浓淡、轻重、纤秾相宜，展现出一种摄人心魄且神采奕奕的书法境界。 此外，他还融合了褚遂良的运笔技巧，使得自己的书法更加流畅自然。 他采用“刷字”技法，呈现出“八面出锋”的强大气场，逐渐形成了个性张扬的书法特点。 这种风格被黄庭坚评价为如同快剑斩阵，强劲有力。这不仅是对他书法技艺的认可，也是对他艺术风貌的点评总结。
米芾在北宋元符元年（1098年）创作的《山中酬人》，是其书法艺术的巅峰之作，展现了他在大字行书领域的突破。 该作品内容源自唐代诗人张籍的同名诗作，以及卢仝的《喜逢郑三游山》。 这幅作品共有67字，全篇以其笔势的迅疾畅快、行笔的酣畅淋漓以及枯笔带来的苍劲飘逸之气，展现了米芾在笔力与腕力上的精妙控制。 米芾将“刷字”与“大字”相结合，成功打破了当时书坛的僵局，开创了这种风樯阵马、明朗灵动的大字行书风格。
这不仅解决了王羲之行书放大后结构松散、气质不佳的问题。也超越了颜真卿以篆籀笔法营造的拙朴风。 米芾的这一创新，不仅体现了他对晋唐书法研究的深入，还反映了他对困扰书坛问题的深刻洞察。 他的创作不仅内部结构紧结、笔势精致，更在大字书写上展现了前所未有的风樯阵马和明朗灵动，为后世书法艺术的发展开辟了新的道路。
《山中酬人》作为一件珍贵的大字行书真迹，历经900年仍无人能与之匹敌，其艺术价值和历史地位不容小觑。 这件作品不仅是对“二王”书法的完美超越，也为后世书法家提供了丰富的发展空间，使其成为台北故宫的珍藏之一，不轻易外展。
对于书法爱好者而言，经常临摹《山中酬人》能够显著增强用笔的稳健性和力量感，同时丰富书法作品的内在气势。 通过学习《山中酬人》的笔法，可以进一步提炼笔画的流畅变化，提升作品的艺术表现力。
深入临摹《山中酬人》，不仅有助于理解书法细节的处理，而且由于大字行书的形态，使得“俯仰”、“避让”等空间关系的掌握更为直观，从而增强了洞察力和艺术敏感。 《山中酬人》也是研究“二王”书法不可多得的资源，对提升书法技法具意义重大。 |
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