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喜欢米芾的请进,苕溪诗帖高清大图来了!《苕溪诗帖》是北宋书法家米芾的书法代表作之一,用笔洒脱

 咪斯头儿 2024-08-01

《苕溪诗帖》是北宋书法家米芾于元祐三年(1088 年)创作的行书书法作品。真迹现藏于故宫博物院。

该帖为行书纸本,纵 30.3 厘米,横 189.5 厘米,全卷 35 行,共 394 字,所书为米芾自撰诗,共 6 首。其内容如下:

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将之苕溪戏作呈诸友。襄阳漫仕黻。

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松竹留因夏,溪山去为秋。久赓白雪咏,更度采菱讴。缕会(此字用“卜”点去)玉鲈堆案

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团金橘满洲。水宫无限景,载与谢公游。

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半岁依修竹,三时看好花。懒倾惠泉酒,点尽壑源茶。主席多同好,群

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伴不哗。朝来还蠹简,便起故巢嗟。余居半岁

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诸公载酒不辍。而余以疾,每约置膳清话而已,复借书刘、李,周三姓。好懒难辞友,知穷岂念

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通。贫非理生拙,病觉养心功。小圃能留客,青冥不厌

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鸿。秋帆寻贺老,载酒过江东。

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仕倦成流落,游频惯转蓬。热来随意住,凉至逐缘东。入境亲疏集,他乡

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彼此同。暖衣兼食饱,但觉愧梁鸿。

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旅食缘交驻,浮家为兴来。句留荆水话,襟向卞峰开。过剡如寻戴,游梁
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定赋枚。渔歌堪画处,又有鲁公陪。

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密友从春拆,红薇过夏荣。团枝殊自得,顾我若含情。漫有兰随色,宁无石对声。却怜皎皎月,依

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旧满舡行。元祐戊辰八月八日作。

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苕溪诗帖的艺术特点如下:

//用笔//:遒劲且浓纤兼出,笔丝连贯,纵横恣逸。米芾用笔丰富多变,中侧锋运用十分丰富且有些夸张,横竖笔画大多重入轻收,以侧锋重按起笔后调为中锋,行笔迅速。每个字笔画的长短粗细、屈伸正侧等都极富变化,同时方圆并用,变化跌出,藏露变化也十分明显,使字增添了爽利超逸的气质。例如“水”字的勾写法,竖画完成后稍向上收笔,平勾出稍向下弧的勾再向上挑出,这种写法铿锵有力,沉着痛快。

//结体//:其结体舒畅,中宫微敛,保持了重心的平衡。同时长画纵横,舒展自如,富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾,多欹侧之势,于险劲中求平稳。字的起笔往往较重,中间稍轻,转折时提笔侧锋直转而下,给人八面生姿、沉着痛快之感。每字结体修长,下半部微向右倾,左右、上下结构的字强化开合向背。

//章法//:注重整体的气韵和细节的完美,在书写过程中随遇而变。字与字之间虽没有直观的连带关系,但行气通畅自然。米芾排斥人工造作的字形大小,使作品富有变化且生动有趣,同时他还将王献之的一笔书运用到创作中,增强了作品的节奏感。

《苕溪诗帖》的流传过程较为曲折。它南宋时即入内府,后经明杨士奇、陆水村、项元汴等收藏。明正德十年,陆水村重新装裱此帖,并请李东阳篆书引首并题记。清时入内府收藏,后由溥仪携至长春,又流入民间。

1963 年,北京故宫博物院购得此卷,但已失“念、养、心、功、不、厌”六字,半损“载酒”二字,稍损“岂、觉、冥”三字,失去李东阳篆首和项元汴题记拖尾。后经杨文斌补纸重新装裱,再由郑竹友依未损前的照片钩摹补全损字。

《苕溪诗帖》与米芾的另一行书代表作品《蜀素帖》并称米书“双璧”,它反映了米芾中年书法的典型面貌,具有很高的艺术价值。

米芾(1051—1107 年),初名黻,后改芾,字元章,号襄阳漫士,又号鹿门居士、海岳外史等。他是北宋书法家、画家、书画理论家,曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。

米芾善诗,工书法,擅长篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真的程度,传世书法墨迹有《向太后挽词》《蜀素帖》《苕溪诗》《拜中岳命帖》《虹县诗》《草书九帖》《多景楼诗》等。

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