王铎隶书《三潭诗卷》，纸本，横261.2，纵27.3厘米
辽宁省博物馆藏释文：三潭。地灵深秘势峥嵘。倚石肃然旅魄惊。雷响砰轰霖雨蓄。神共摩盪药苗荣。即观元气同开辟。岂与寒泉共死生。怪岛休将人境说。栖真玄灏有天声。
予素未书隶。寓苏门始学汉体。恨年 异壮。学之晚。虽然。羲之。高适五十可也。王铎 甲申春正月 为顺後许亲丈书求教。（拖尾为王铎三子王无回跋）王铎是明末清初在书法上有着突出成就的大家。他以真、行、草名世，从学书之始便崇'二王'，后广泛涉猎前人。王铎的书法入文人流派一路，他认为'书不师古便落野俗'，所以他博采前人之长，后人说他'一日临帖，一日应请索'。以此相间，终身不易。大抵临摹不可间断一日乎。如此刻苦，终成明清书坛杰出书家。
《三潭诗卷》，自作诗七律一首，凡32行，共103字，自署书于崇祯十七年（1644）。王铎以行草书名世，但其隶书别具一格，也有名于时。朱彝尊《曝书亭集》卷十《赠郑簠》曰:'金陵郑簠隐作医，八分入妙堪吾师。…迩来孟津数王铎，流传恨少无人披。”王铎隶书多取法汉碑，受《曹全碑》影响较深，字大者用笔较为浑厚，字小者用笔较为细劲。《三潭诗》卷是王铎用笔粗壮一路隶书的典型，融多家之长，成自家风貌。从书法史上看，王铎取法经典汉碑很有前瞻性。王铎隶书的创作年份比较集中在明崇祯十七年甲申(1644)至清顺治四年丁亥(1647)之间。正如王铎本卷题跋所云:“予素未书隶，寓苏门始学汉体,恨年异壮学之晚。虽然，羲之、高适五十可也。王铎甲申春正月为顺衡许亲丈书，求教。”王铎曾于崇祯十六年癸未(1643)秋避难苏门，故可知王铎书隶多在五十二岁之后。如今可见的王铎隶书，有《三潭诗》《五律诗》《俚作二首》《为五溪朱词文》《为敬一黄老词丈》《为茂卿词丈》等。王铎隶书落款常写“某某教之”或者“某某词丈”,如本卷写“求教”可知多为应酬之作。本卷拖尾,王铎子王无回跋云：“先文安弱冠时即弄柔翰，垂四十年，虽身历通显，颇耽著作之癖，人只知其运腕神化,出入晋唐,不知其书画一道，特游艺耳。此仿汉隶书于百泉之右，观水势澎濞，澄然万顷琉璃光，以助笔兴,故远探月窟之奇,散印雪鸿之迹，真足宝重。至于诗之元气浑沦，苍茫灏渺，又不待言，世人久已奉为金科玉律矣。豹陵有事，暂为淹留，敬跋卷末，抚兹追昔，俱属幻梦，可胜泫然流涕之感。戊戌冬月，男无回谨跋。顺衡亲翁其善宝之。”在《三潭诗卷》中，王铎一反姿态之美和柔弱时习，以雄强纵逸的笔势，直抒胸襟和性情。一般认为，这是王铎传世最佳隶书。王无回跋：“先文安弱冠时即弄柔翰，垂四十年，虽身历通显，颇耽著作之癖，人只知其运腕
神化,出入晋唐,不知其书画一道，特游艺耳。此仿汉隶书于百泉之右，观
水势澎濞，澄然万顷琉璃光，以助笔兴,故远探月窟之奇,散印雪
鸿之迹，真足宝重。至于诗之元气浑沦，苍茫灏渺，又不待言，世人久已奉
为金科玉律矣。豹陵有事，暂为淹留，敬跋卷末，抚兹追昔，俱属
幻梦，可胜泫然流涕之感。戊戌冬月，男无回谨跋。顺衡亲翁其善
宝之。最后不得不补充说一下，第一次亲眼目睹王铎隶书《三潭诗卷》原作，十分震撼。仔细端详，发现与网络上的流行的高清图片有少许差别，首先是墨色无比鲜活，笔墨苍茫，氤氲之气，跃然纸上；其次就是印鉴，原作上只有两方作者印，分别为朱文“王铎之章”和白文“大宗伯印”，而网上所谓的高清图片上添加了几方莫名其妙的印；最后令人惊喜的全卷展开，拖尾部分是王无回的题跋。王铎有七个儿子，王无回是王铎的第三子，他的行草书，传承家风，颇有其父之态。
|
