文学作品改编为银幕形象的创新思维 ——电影《英雄儿女》经典价值之一

東泰山人 2024-08-13 发布于广东

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◎祁海

长影出品的经典电影《英雄儿女》，于1964年完成，到今年刚好是60年。这部歌颂中朝军民的恢宏大片，上映后轰动全国，“烽烟滚滚唱英雄”的歌声传遍东西南北，高呼“向我开炮！”的勇士王成是当年家喻户晓的偶像……

《英雄儿女》的剧本并非原创，是根据著名作家巴金在《上海文学》杂志1961年第8期发表的中篇小说《团圆》改编。我将《英雄儿女》和原著做了对照，发现改编难度相当大。该片为什么获得成功，若能领悟其中奥妙，对于我们今天根据小说、戏剧等改编电影时如何攻克难关，颇有启迪意义。

小说《团圆》描写志愿军高级干部王文清年轻时在上海从事地下工作，妻子早逝，他被捕，其三岁幼女王芳被贫苦工人王复标、王成父子收养，王文清父女因而失散多年。王成后来参加志愿军入朝作战，牺牲之前巧遇王文清，告知王芳就在军文工团，王文清刚好调任军政治部主任，成为王芳的上级领导。王文清没有急于认亲，默默地关心王芳。王芳养父王复标参加赴朝慰问团到朝鲜，见到王文清和王芳，说出真相，于是父女相认。

以上人物关系，为改编电影提供了一定的基础。当时的许多革命战争题材作品，较单调生硬，《团圆》展现美好的亲情、友情，写了个人命运的悲欢离合，有人情味，在当时较少见，令人如沐清新之风。

但是，《团圆》搬上银幕，难度不小。这部小说故事性不强，刻画人物主要靠旁述，缺少个性动作和对话，许多文字无法转换为视听形象，很难编戏。《团圆》着重写“父女团圆”，其余内容着墨不多。战士王成在小说中是一笔带过，不到300字，是符号式角色。文工团员王芳下部队演出有点像罗列好人好事。王文清只是一个父亲形象，其言行缺少我军高级政工干部的气质风范。“父女团圆”这条线虽有新意，但份量不是很重，只适宜拍一部小片。

因此，欲将《团圆》改编为可与《上甘岭》媲美的战争大片，就不能照搬原著，必须增添许多新内容作为补充或替换，才会有重大突破，再创作的工作量很大。

长影领导知人善任，将改编《团圆》的重担交给编剧毛烽、导演武兆堤，因为他俩有生活，有创作经验。二人都曾是我军文工团的舞台编导，很懂戏，善于讲故事和塑造鲜活人物。二人都经历过三个战争年代，熟悉部队生活。他们改编《团圆》，保留了原著的人物关系，又敢于大胆创新，根据自身的生活积累和艺术积累，对主题立意、故事、人物，作了重大调整和深化，“父女团圆”降为副线，主线是表现中朝军民的革命英雄主义，片名改为《英雄儿女》。该片精心打造四个新人形象，增添了许多精彩好戏。

原著的志愿军战士王成，是用寥寥几句交代性文字虚写的人物，他起的作用只是将王芳的下落告诉王文清，也没写兄妹情。关于他的牺牲仅有两句：“只是王成没有能回来，他勇敢地在山头牺牲了。”没有写具体的战斗。《英雄儿女》塑造王成，要由虚写变成活生生的具象，即是从无到有，重新塑造一个重要人物。影片给王成增加三大段戏，都具有一箭数雕，环环相扣的戏剧性。第一场戏是写情：王成在回部队途中遇到敌机轰炸，他冒死救了朝鲜老乡金大爷祖孙俩，为金大爷后来冒死救志愿军战士埋下伏笔。这场戏还写了王成与妹妹王芳重逢，表现兄妹情，显示英雄也有人情味，并为王芳后来得知哥哥牺牲时的巨大悲痛，作了铺垫。王成的第二场戏则充满喜剧色彩，他缠着首长请战，嘻皮笑脸能说会道，显示英雄人物性格的多面性，充满生活气息。

王成的第三场戏是坚守阵地，《上甘岭》着力刻画的战斗英雄是群像，有连长、指导员和战士。《英雄儿女》着力刻画的战斗英雄只有一个，敌兵漫山遍野涌上来，我军阵地只剩一名士兵王成，这是罕见的孤胆英雄！影片突出王成的临危不惧和武艺超群，他用各种武器和石头与敌军血拼，最后紧握爆破筒屹立山巅，一跃而下与敌兵同归于尽，这等气壮山河的“单枪斗群魔”，首登银幕，虽是一人，并不单薄，有如赵子龙单骑大战长坂坡，同样震撼人心！《上甘岭》的影片知名度很高，但剧中人物的知名度不如王成。

《英雄儿女》女主角王芳是文工团员，该片借这个身份，首次将音乐、舞蹈、说唱等舞台艺术片表现手法同时引入战争故事片，文武相济，大大丰富了影片的可看性，更重要的是可体现文艺兵王芳的多才多艺，有别于《上甘岭》的女卫生员，在国产片中也是前所未见。塑造王芳的改编思路是替换“零部件”，小说描写王芳跳新疆舞，电影改为王芳跳朝鲜舞蹈《长鼓舞》，与朝鲜战争的环境更贴近。王芳下前沿部队表演大鼓书《新棉花》，感谢祖国人民送来棉军装。电影改为她表演大鼓书《歌唱炊事员》，讲述志愿军炊事员老李、老赵用扁担饭勺智擒美国兵的有趣故事，王芳的口才、眼神、动作颇有幽默感。这一改动是一石二鸟，一是表现王芳的才华，二是借节目内容歌颂了更多的志愿军战士，与片名《英雄儿女》更贴。

小说《团圆》描写王芳创作歌颂战斗英雄的大鼓书《猛虎连长赵生贵》，赵生贵并非小说中的人物。《英雄儿女》改为王芳创作歌颂剧中人物王成的大型音诗作品《英雄赞歌》，更紧扣影片主线。《上甘岭》插曲《我的祖国》的独唱如优雅的抒情小诗，《英雄赞歌》有所不同，独唱如激越宏大的叙事诗，讲述王成坚守阵地的传奇故事，如“烽烟滚滚唱英雄/四面青山侧耳听/晴天响雷敲金鼓/大海扬波作和声。”“英雄猛跳出战壕/一道电光裂长空/地陷进去独身挡/天塌下来只手擎/两脚熊熊趟烈火/浑身闪闪披彩虹。”这些壮美词曲传唱了几十年。该片增加《英雄赞歌》，不仅抒发了王芳怀念亲人之情，也为她的性格发展作了合理铺垫，王芳从唱英雄，到学英雄——为救战友而负伤，完成了精神境界的升华。

《英雄儿女》体现老革命王文清的政工干部特点，也是用“加法”。剧中的王文清，不仅和蔼可亲，更重要的是增加他善于做思想工作的戏。他为战士们鼓劲，不讲大道理，而用“革命战士活着就要像条龙，不能像条虫！”“脚杆上绑大锣，走到哪儿响到哪儿！”等风趣语言，战士们都爱听。王文清对女儿的爱，小说缺少别致之笔，电影增加了王文清如何关心王芳的进步，他鼓励王芳写《英雄赞歌》，并精心指导她修改。小说《团圆》描写王芳负伤之后，王文清的关心，是将伤愈归队的女儿调到工作轻松一些的报社，《英雄儿女》删掉这一笔，改为王文清赶到医院探望陷入焦虑困惑的女儿，在病床前谆谆善诱，为女儿卸下思想包袱。电影中的王文清，是慈父又是良师，比原著的父亲形象更丰满，成为国产片中最有光彩的我军政工干部形象，有别于《上甘岭》的我军师长。

《上甘岭》没有朝鲜民众角色，《英雄儿女》填补了这一空白，增添了原著没有的新人物——朝鲜老人金大爷，只突出金大爷的一个独特个性——急人所难的侠肝义胆，通过两个大动作来体现：一场戏是王文清赶去前线的途中，吉普车被大弹坑拦住去路，心急如焚，金大爷见状振臂一呼，指挥众乡亲将吉普车硬是抬过大弹坑，这样的场面前所未见，很感人！更震撼人心的戏，是负重伤的王芳必须急送后方医院，但过冰河的桥被敌机炸断，金大爷再次挺身而出，将王芳的担架抬过宽阔的冰河！冰河寒冷砭骨，敌机还在狂轰滥炸。年迈的金大爷全无惧色，蹚入冰水，和战士和乡亲硬是将担架一步步抬到对岸，金大爷中弹倒下……这段扣人心弦的戏，让许多观众感动落泪。描写朝鲜群众帮助志愿军的戏，我看过不少，金大爷抬担架过冰河，我印象最深！