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国画山水画，向来以“雅”为其独特魅力所在。 “高雅”之境，古淡天真，毫无色相。如范宽的《溪山行旅图》，此画以顶天立地的章法表现雄伟壮观的山势，高山仰止，壮气夺人。 画面中，山峰巍峨耸立，瀑布飞泻而下，山脚下的商旅队伍渺小而生动，展现出大自然的雄浑与人类的渺小。 画家以纯净之心描绘山水，不沾世俗之尘，让观者仿佛置身于一个超凡脱俗的世界，忘却一切烦恼与纷扰。 “典雅”之美，在于布局有法，行笔有本。像王希孟的《千里江山图》，全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵，图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。 其用笔精细，色彩绚丽，在继承传统的同时又有创新，展现出典雅的皇家气度。 “隽雅”之妙，平原疏木，远岫寒沙，笔墨无多，其味无穷。倪瓒的《渔庄秋霁图》，画面极为简约，近处是几棵稀疏的树木，远处是平静的湖面和隐约的山峦。 画家以干笔淡墨，营造出一种清幽、寂寥的氛围，寥寥数笔，便能勾勒出大自然的神韵，给人以无尽的遐想和回味。 “和雅”之韵，神恬气静。黄公望的《富春山居图》，以长卷的形式描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦起伏，林木疏秀，其间点缀着村落、亭台、渔舟等。 整幅画用墨淡雅，山水布局疏密得当，给人一种平和、宁静的感受。当我们凝视这样的画作，内心的躁妄之气顿时消散，只留下一片宁静与平和。 “大雅”之格，集前贤各家之长，自成风度。石涛的作品便是如此，他的画作构图新奇，无论是山水还是花鸟，都能别出心裁。 笔墨运用灵活多变，或豪放洒脱，或细腻婉约，博采众长，融合创新，形成了属于自己的独特风格，展现出深厚的艺术底蕴和高超的技艺。 “雅”，乃“正”也，它是画家的风格、思想、意境与审美在画布上的完美反映。 国画山水画中的“雅”，不仅让我们领略到大自然的美丽，更让我们感受到画家内心的纯净与高尚。 -----本文由漢墨文苑原创 -----感谢阅读
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