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唐代主流书风，除了楷书的严谨、规整，还有草书的率性、烂漫之风，受到张旭、怀素的影响，彼时草书兴盛，不少书家擅写狂草，行笔飞动潇洒、奔放肆意，线条包罗万物，意韵深远，极具绚烂的天然美。
后世公认狂草，把书法的艺术性写到极致，因而创造它的张旭和怀素，登上“草书”保证，千百年来，似乎无人匹敌，实际上，论就笔法水平，同时代有位“平民书法家”，实力高过张旭、怀素，乃是唐代的“真草圣”。
此人就是孙过庭，他的草书偏为“复古”，擅写章草和今草，主要继承“二王”笔法，史料记载，孙过庭出身贫寒，痴迷书法，为了掌握前人技艺，自己购买法帖，整日临摹、钻研。
如此学了20年，终于继承正统“二王”技艺，草法根基深厚，练就一手质朴醇和、曼妙俊丽的小草，时人评价“丹崖绝壑，工于用笔，俊拔刚断”。 现代人追崇个性，大多喜爱张扬的狂草，典雅儒和的小草，极少获得关注，其实论就可学性，狂草的体势开张，笔画诡谲，若无一定基础，根本无法写出。
小草与之不同，筋骨刚健，气脉沉着，笔笔动静兼具，具备深厚草法，经常临学，可以提升自身基础，锻炼笔力和精准度，将其掌握之后，哪怕他日临学狂草，也能从容应对。
尤其是孙过庭的法帖，真正继承前人精髓，而且临终之前，总结毕生所学，写出一卷“草书宝典”——《书谱》，成书于垂拱三年（687年），全卷共计3700多字，笔笔遵循草法，质感深厚。
点画拙质凝练、短小精悍，势态婉转圆滑，偶有方劲之势，每个字动静兼具，雄秀相生，内容也是孙过庭总结的书论观点，可以帮助我们理解书法艺术，捋清书法体系和时代特色。
孙过庭对于“二王”笔法的理解，令米芾敬佩不已，曾说：“孙过庭草书《书谱》。甚有右军法……凡唐草得二王法，无出其右”，陈子昂也感慨：“元常（钟繇）既殁，墨妙不传，君（指孙过庭）之遗翰，旷代同仙。”
其传世手稿的字迹，有几处磨损，专家将其全部修复，字迹清晰完整，细节全部保留，时常临摹，除了学习古人草法，以及传统风貌，提升自身水平，还能领会“二王”风貌，日后学习更加深奥的法帖。
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