|
胖裸女吴冠中PK博特罗
画胖美人，是博特罗的专利，对于吴冠中，只的其众多风格的一种，对于胖妞的绘制，其中是应了陶潜“连林人不觉，独树众乃奇。”的艺术理念，当然，他们的共同的倾向并不是现代就有，在古代的中东，或者文艺复兴的意大利，其实就是倾向画胖女的，比如那幅达－芬奇的《蒙娜丽莎》算得上美丽的有中东血统的胖女，当然这还不是太出格，我们唐朝的胖女却在那些壁画与雕塑（陶俑）中，常常的出现，胖其实也算美丽的一种，杨妃是胖美人，赵妃是瘦美人，各有千秋的。所以，画胖女，应当是太平常不过的，只是东西方有一个主流的倾向，是不胖不瘦，中庸之谓美，画平庸的美人多，出奇的美人少，这也是随风逐浪的结果。艺术的美与生活的美并不完全是一回事，有时是重合，有时是相异的，而且有时相异是明显的，艺人发现生活中的“不美”的因素，并且能够巧手成美，这才叫做高手。 我这里选择了吴冠中的《泉》、《人体》与博特罗的《维纳斯》、《看书的女人》作为例证来比较一下他们同一种题材的风格的异同与差别，作为专利的胖美人绘画者博特罗的作品有点雅拙的味道，其画一种有点儿童化的造型倾向，团团的，圆润的，憨厚的，而且在色彩方面有点浓郁，黄色的调子占了主流，很有奶油蛋糕的气息充满，他的作品的情色意味因造型的原因而减弱，会给人一种相对宁静的视觉感受力，博特罗的世界很象儿童的世界，不类人世间，有点童话化，他的所有的世界名画的变体画均出现这种倾向，或者说把他的风格伸延到各个领域，铸成其一个总体的名片与印象。 吴冠中据说其实是画了很多的人体画，在文革中毁了，他的胖女，或者胖女人体其实亦反映其与博特罗相近的倾向，喜好丰满，圆润之类的造型，有某种张力，或者视觉的冲击力，这在他的《泉》的作品体现得明显，关于《泉》艺术界的重名作品应当不少，比如安格尔的，杜尚的，成为艺人以此表现自己的一种便捷，很显然，吴的作品与他的江南系列作品在运笔风格一致，写意性，平面性，稍微的浮雕化，行笔轻微的张扬笔触，色彩亦生鲜，明快，当然他的风格来源应当是常玉的部分，事实的吴冠中的风格与题材是很杂，不纯粹，有关他的画的争议多，比如有些泼墨的作品来源的波洛克，有时候学习人家的方式并不重要，重要的是自己艺术的效果。 博特罗作为拉美的艺术，他的作品不是过分的西方化，有独特的地域倾向，亦整合了一些东方的倾向，至于吴冠中，那是受欧洲影响较深的东方画人，在油画与水墨画领域是东方化与西方化浓郁的画者，融合两者，在不同的画种中艺术风格趋同，但我们能够在同的情形下，辨出两者的相异之处，博的作品油湿湿的，吴的作品水润润的，博的作品儿童化的，吴的作品大人化的，博的作品相声化的，吴的作品严肃化的。国度的不同，自由倾向上博是占上风，吴尚有一点的顾虑，放开这么多年，仍然是心有余悸的，并没达到过分自由的境界，尽管他骂美协多利害！ |
|
|
