|
尚意，作为北宋书坛的核心理念，其深远影响亦波及南宋，使得南宋书坛依旧保留着这种独特的书风。尽管当时不乏有书法家力图挣脱北宋的桎梏，遗憾的是，他们的尝试并未能掀起太大的波澜。故而，南宋书风依旧笼罩在北宋尚意的阴影之下。  当我们如今探讨南宋书法时，实则是在有限的范围内寻找佼佼者。这些书法家虽能相对代表南宋的时代风貌，但在历史长河中，能够留下姓名者却是寥寥无几。对于大多数书法爱好者而言，南宋的诸多书法家仍显得颇为陌生。  张即之，便是我们时常提及的一位南宋书法家。他的大字楷书，巧妙融合了唐楷的结构与北宋尚意的笔法，这一创新之举在一定程度上打破了北宋行书一统天下的局面，另辟蹊径，开创了一种别具一格的楷书风格。  然而，在南宋，张即之的书风并非孤例。将尚意理念与楷书相结合，在当时颇为盛行，扬无咎便是其中的佼佼者。相较于张即之，扬无咎更擅长小楷。他以尚意的笔法挥洒出的小楷，俊逸秀丽，令人赏心悦目。加之扬无咎本身便是著名的画家，因此，在书写尚意书风时更是得心应手。自古书画同源，扬无咎不拘细节的用笔，加之其深厚的绘画功底，使得他的小楷作品透露出一种独特的意境。尽管他在历代书坛中名声并不显赫，但在南宋书法领域，他无疑是一位出类拔萃的人物。         |
|
|
