颜真卿晚年这件书法，将“丑拙”发挥到了极点！连米芾、启功都惊叹不已，专家：写死了！

唐代大历七年即772年，年近古稀的颜真卿已在书法圈中登峰造极，成为了一代宗师，更是被誉为“亚圣”。经历了人生的跌宕起伏，尤其是 “安史之乱” 中作为平原太守抗击叛军的艰难岁月，他写的《祭侄文稿》更是成为了天下第二行书。

那年在颜真卿艰难时出力相助的挚友刘太冲，即将远行，颜真卿怀着对友人的深情厚谊，自书自文创作了《送刘太冲叙》。而此作更是将他与刘太冲之间的感情，那些复杂的情绪融入到了书法当中。

罕见的用不同书体进行创作而成的，也正是因此让不少人感觉到了 “丑拙”之态，不相信颜大家能写出此种拙态的书法。

这种被视为“丑拙”和风格绝非世俗意义上的粗陋难看，而是在奇崛中蕴藏着深厚的书法艺术价值。米芾以 “龙蛇生动，见者目惊” 形容此帖气势之足，董其昌也评价其 “郁屈瑰奇，于二王法外别有异趣” 。

它突破了传统书法对规整与秀美的固有印象，笔画设计上左细右粗、左短右长，这不仅契合了古人尊右的传统观念，更从审美角度赋予了字形独特的稳定性与韵味。在笔法运用上，巧妙融入了隶书笔法，尤其是捺画，尽显隶书风韵，起笔处“蚕头”特征明显，转折处通过提按技法处理，笔画方硬有力，为作品增添了古朴雄浑的气质。

相较颜真卿早期的《王琳墓志》，《送刘太冲叙》的点画弧度更为沉稳，少了些早期的灵动摇曳，却在历经岁月沉淀后，呈现出一种古朴厚重的美感。

此作最为精彩之处是他将楷行草等五体书法融合在了其中，而又不显凌乱，在笔法运用上，颜真卿善用 “篆籀笔法”，这种笔法让作品的线质饱满圆实，无论将作品放大多少倍临摹，都不会因字形变大而失势，相较于 “二王” 笔法，这无疑是一大显著优势。

在内容上饱含了颜真卿对刘太冲的赞誉和祝福，开篇便给予了高度评价，接着又感慨其因世道的艰难而辗转江南的无奈，字里行间满满的都是真挚的情谊。

友人临别时欲言又止的情谊，被颜真卿化作了笔画的轻重缓急。宋元以来的书法家都爱拿它当「范本」，光是宋代就有十几种翻刻本流传。如今看启功先生某些行书作品，还能发现藏着老颜这笔墨里的基因。说到底，好字之所以能传千年，终究是技法与性情都做到了极致。

有人将其批评为 “丑书”，认为颜真卿把楷书写 “死” 了。而反对者却是这么说，这种观点实际上是对书法艺术理解的片面与浅薄，书法艺术发展到一定阶段，美学表达往往突破常规。

道家 “阴阳学说” 中阴极生阳、阳极生阴的观点，在艺术领域同样适用，极致的 “丑” 或许正是另一种形式的 “美”。

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