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华喦yán(1682~1756)，一作华岩，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻'飘篷者'，福建上杭蛟洋华佳(家)人(原白砂里人)，后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称'三绝'，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。 自幼酷爱绘画，后因家贫失学，备受世俗冷落，康熙四十二年（1703）华氏家族重建祠堂，曾因替正厅画壁画，乡绅看不起他，群起反对，最后偷自进祠堂，画上“高山云鹤”、“水国浮牛”、“青松悬崖”和“倚马题诗”四幅画，愤而离乡飘泊，流寓于杭州，结交了很多文人学士，眼界大开。 36岁时曾北上入都，“得交当路巨公，名闻于上”，但并不得意，据戴熙《习苦斋画絮》载：“华秋岳自奇其画，游京师无问者。一日有售赝画者，其裹华笔也，华见而太息出都。”他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李鱓、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展，成为扬州画派的代表人物之一。 华喦【山水图册】  晓夜游西池，裁云制薄唱。 野秀团轻风，新月披烟上。  居陋以求道，宠义无弛情。 苟匪段干木，胡为千乘荣。  作力事岩耕，荷锸登南亩。  跻险迫无蹊，披清出氛土。 纵目击休光，磅唐辨齐鲁。 游鹏触灵飚，鼓翼盘青宇。 感心动遐神，回肠结虚腑。 抱素澄幽研，拙钝固所取。 经务弭颠流，达变玩瘖瞽。 饱道熙清肥，泛迹棹容与。 长啸搴芬芳，靡依念兰圃。  郊夜情何适，拂杖步寒林。 仰看条上月，俯听涧底琴。 乐此远猥趣，放余东皋吟。  绿泉涌阳谷，石起白离离。 江灵务奇诡，鞭鳞叱顽螭。 绿泉涌阳谷，石起白离离。 江灵务奇诡，鞭鳞叱顽螭。  横川翳拱木，云岭复郁盘。 欲要投岩宿，即此依幽兰。  溪漫萦山腹，溯峾明石楼。 澄弦叩逸羽，云想挹遐休。  孤屿隔嚣秽，棠樱然且碧。 游鹥泛涟漪，旷望极所适。  浣素淋新华，揭红启春晓。 碧鸡鸣灵崖，群动纷相扰。 谁子沐幽芬，凿窗登檰杪。 华喦【山水十二开】华喦的山水兼法院体，吴派、董其昌诸家，不拘一格，简略率脱。在刻画山水景象的时候，华喦能够重视大自然的内涵，表达出山水的特有的气韵。华喦能够看到大自然山石蕴藏的力量和张力，他感觉冬天的山水在初春之后会散发出蓬勃的力量。比如在他有些画中能看到一些树叶凋零，山石沧桑，但又带着几分活力，仿佛来年的春天会变得郁郁葱葱。这种表达方法是委婉的，平淡之中蕴藏生机。 华喦出生布衣，终身未仕，具有清前期职业画家文人化的特点，其'刷尘''离垢'等独特的美学思想，深深的影响到了他的山水画创作，整体透出生动灵活而又有现实气息的艺术特色。 华喦本身不仅画技精深，而且能书善诗，通过诗书画的完美结合，赋予了画作更高的意境，简单的生活场景蕴含着其对于文人闲适生活及情趣的向往，而对于空静的禅意追求更是透露出了异常浓厚的文人气息。 在华嵒的山水画中，石涛的沉浑恣肆、恽寿平的松秀隽逸、北宗的峭利缜密、元人的深邃郁茂，都被他吸收融合。他没有泥古不化，在游览山河的过程中，不断的“师造化”，形成了晚年疏放、简率、冷峭、蕴藉的主流风格。 华喦故去之后，其声名日益走高，至清末时，他的艺术作品在他的家乡福建以及寓所扬州得到了一致的推崇，并且在官方的艺术史上得到了追认，“墨迹都藏富贵宅”，而且追随效法他的绘画技艺的画家日益众多，他也在艺术史上留下了“空谷之音”的美誉。  华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 华喦 山水十二开 册页 |
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