 丹青之妙，金墨写意，独擅胜场。其绘竹也，神工意匠，韵致无穷，堪称艺林瑰宝，逸趣横生。  金墨，色如赤日流辉，华彩照人，质若凝脂含润，厚重渊沉。其于画道，犹龙行四海，凤舞九天，卓然不群。蘸墨之际，笔端若携千载风华，落纸之时，画面顿生万种风情。以金墨写竹，竹身似披霞帔，熠熠而光，翠影含辉，跃然纸上，灵动鲜活之态，呼之欲出。  竹者，性本高洁，姿容雅逸。与梅兰菊为四君子，同松梅称岁寒三友。古往今来，文人墨客多钟情于此，以竹入画，以画寄情，托其坚韧不拔之志，寓其虚怀若谷之德。其修长之躯，拔地擎天，有凌云之姿；其婆娑之叶，迎风而舞，具潇洒之态。  金墨写意之竹，笔法至要。先生运笔，如蛟龙腾跃，虎豹奔突，中锋挺劲，画竿则刚直不屈，尽显劲节；侧锋灵动，绘叶则婀娜多姿，宛若仙子凌波；逆锋苍古，写枝则曲折有致，恰似古木盘根。轻重缓急，皆为心声之流露；虚实浓淡，俱是情思之凝结。每一笔落，皆含千秋之韵；每一划动，俱藏万古之魂。  至于构图，或疏朗简洁，两三竿瘦竹，直破云天，寥寥数笔，高洁之态尽显；或繁密有致，一丛翠竹，枝叶交叠，生机勃勃之象跃然纸上。留白之处，匠心独运，恰似无声胜有声。似有清风徐徐拂过，竹叶沙沙作响；又若幽泉潺潺流淌，润泽万物生灵。与金墨绘就之竹相得益彰，营造出空灵淡远、意蕴悠长之境，令观者心驰神往，遐思无限。  稽古考今，竹画之史，源远流长。唐时，花鸟画初兴，竹虽常为衬景，然其风姿已崭露头角，悄然点缀自然之和谐。宋世文风鼎盛，墨竹独立成科，文同、苏轼诸公，开文人写意花鸟之先河。文同画竹，胸有成竹，意在笔先，笔下之竹，神韵天成；东坡居士，才情横溢，以诗入画，以画寄情，其墨竹之作，满溢文人雅趣，尽显君子之风。  明代夏昶，墨竹独步一时，其《墨竹图》，生动描绘竹子迎风摇曳之态，柔韧倔强之质，观者仿若身临其境，感其蓬勃生机。清之郑燮，号板桥，一生与竹相伴，“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思” ，其竹画得自然之真意，经千锤百炼，坦荡洒脱。“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情” ，借竹抒怀，心系苍生，尽显仁人之心。  当代文人，有犁夫者，亦为金墨写竹之大家。犁夫，本名李金保，山西洪洞人，生于一九五四年。自幼嗜画，性耽丹青。一九七零年，投师王少石先生门下，研习梅兰竹菊，潜心磨砺，奠传统绘画之基。越明年，又师事西安美院陈瑶生教授，专研花鸟，得名师指授，技艺大进。  犁夫先生之作，于传统中求创新，于意境中见真情。其秉持“笔随意行、出新（心）为上”之理念，笔端含情，墨韵藏意。尤擅花鸟，画竹更是一绝。近十余载，专注金墨写意花鸟，苦心孤诣，终有所成。其金墨之竹，融古法与新意于一体，竹竿劲挺，如君子之立于世，不偏不倚；竹叶纷披，似仙子之舞蹁跹，灵动飞扬。金墨熠熠，更添神韵，使其画作独具一格，风靡画坛。  观先生之金墨写竹，如入幽篁之境，清风拂面，竹影摇曳。其画中既有传统笔墨之醇厚韵味，又具时代创新之鲜明气息。每一幅画，皆为其心血所凝，每一笔墨，俱是其灵魂之寄。  金墨写竹，非仅绘竹之形，更绘竹之神；非仅写竹之态，更写竹之魂。其为艺术之精华，文化之瑰宝，承载千年情思，传递万古精神。 |
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