唐伯虎笔下美女的标准

初春微凉，展开一卷泛黄的画轴——画中女子侧身倚栏，指尖轻捻裙裾，眉间凝着欲说还休的惆怅。这是500年前唐伯虎笔下的美人，她身后烟水迷蒙，落霞孤鹜，仿佛藏着一整个明代的苍茫。

才子风流绘美人，

五百年间梦犹新。

若问谁解其中意，

画里唐寅正逗唇。

画中美人，皆是他的山河岁月。世人只道唐伯虎是“江南第一风流才子”，却鲜少触碰他画里的苦涩。 

1499年的科场舞弊案，让这位连中三元的才子永绝仕途。他曾痛吟「一失脚成千古笑，再回头是百年人」，从此浪迹江湖，将半生失意揉进笔墨。

他画美人，却不止于皮相——那些低垂的眼睫、微蜷的指尖、欲倾未倾的身姿，分明是画家自己的倒影。  

正如他在《秋风纨扇图》题诗：「请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。」画中执扇女子独立寒秋，恰似他那颗被命运凉透的心。

笔墨深处的告白：情痴与清醒。  唐伯虎一生用情至深，却三丧妻偶，挚友文徵明曾在信中劝他「宁效阮籍醉，勿作楚囚悲」。他将情字刻进骨髓，笔下美人总带着宿命般的苍凉：  

《李端端图》中名妓执白牡丹款款而立，衣纹如刀劈斧凿，暗喻风尘中的傲骨；

《王蜀宫妓图》里宫娥头戴金莲冠，面敷「三白妆」，华服下的眼神却空如枯井；

  

那幅被后世称为「明代蒙娜丽莎」的《吹箫仕女图》，女子唇齿间欲诉的，或许正是他写过的「晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君」。

五百年后，我们都是画中人。  当我们在博物馆与这些美人目光相接，恍然惊觉：

  

她眉梢的寂寞，像极了加班夜独自回家的地铁上，车窗映出的倦容；

  

她指尖轻叩阑干的忐忑，恰似发出微信后等待「对方正在输入」的焦灼；

  

那袭被江风吹皱的罗裙，分明裹着现代人「躺不平又卷不动」的彷徨。

  

唐寅晚年自号「六如居士」，取佛家「如梦如幻如泡影」之意。或许他早参透：人间疾苦从无新事，五百年春秋代序，你我皆在画中。  

图丨唐寅 绘画