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王羲之传世书法，极具魏晋的雅士气质，用笔舒和婉转，一派儒雅、俊逸的君子之风，比如著名的《兰亭序》、《快雪时晴帖》和《平安帖》等，格调温润，给人身心舒畅的感觉。
这种气格和风姿，非常深入人心，后世学者认为，王羲之只有“秀逸”，实际上，真实的“王书”，不仅仅蕴含温柔，其字还有狂逸的一面，就像日本的《丧乱帖》、《频有哀祸帖》，拙质且浑穆，呈现古雅之美，一别常见“王书”。
目前王羲之还有一幅，“压箱底”的巨作出世，乃是罕见狂草，字字潇洒飞动，狂到令人震撼，此帖就是《草书黄庭内景经》，全卷共计2000多字，长度超过5米，一直秘藏日本，极少有人见过。
唐太宗痴迷“王书”，他评价其字：“烟霏雾结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势若斜而反正”，根据这句话，我们能够知道，早在唐朝时期，世人见到的“王字”，也有龙飞凤舞的一面，充满活力和动势。
正如此作，单字约为6厘米，体势硕大，布局宽阔，往常见到的王羲之书法，没有如此开张的构势，王羲之采用内擫笔法，而且常用侧锋，中宫瘦金，字迹娇小、精致，一旦放大，结构全散。
因此世人觉得，王羲之笔法和字体，无法放大写，遭到个别人的诟病，此帖狠狠打了喷子的脸，全程悬腕运行，空中取势，下笔一气呵成，颇为连贯。 抛开婉转的势态，线条中暗藏“锥画沙”“折钗骨”的篆籀古法，转折处侧锋，如刀劈斧斫，坚守中锋行笔，又如蛟龙入海，高级感和妙趣兼得。
章法和结字布局，也富有趣味性，字组大小对比，堪为“山峦与溪流”，行列摆动宛如“太极推手”，颇为生动形象，视觉效果鲜明，这种“无序中的有序”的方法，比怀素《自叙帖》早了整整四百年，毫不夸张的说，此卷狂肆的气息，以及筋骨刚健的实力，怀素见了都得叫“祖师爷”。
《草书黄庭内景经》的原稿失传，日本珍藏的乃是拓本，字口完整，墨色润丽，与真迹相差无几，可时常临摹，学习王羲之正统的狂草笔法，一方面坚守气力，保证深层质感，另一面呈现生命力，写出艺术之美。
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