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现在很多人在创作书法作品的时候，大都希望在形式上能获得评委的青睐，也就是要让作品在第一眼上能吸引到评委的目光，于是，很多人便用拼接、染色、作旧的方式对作品的形式感进行一些有效的装修，这一做法在前些年的书法大赛上很是常见。那么，有没有人敢在一张整纸上去创作？而评委又为什么把直接在整纸上创作的作品视为创作能力强、书写水平高？
上面这幅隶书作品，是某次全国书法展上的一幅入展作品，这幅作品是直接在一张整纸上书写，并且它没有任何拼接、染色和作旧，如果从形式上来看，它并没有什么吸睛之处，但评委为什么要让这幅作品入选全国书法展？其实，这其中最重要的一个原因就是作者的创作能力，不经过除了书写水平以外的任何修饰而赢得了评委的认可。那么，这幅作品空间有哪些书写水平？
一是作者的功力扎实，不需要去做修饰。我们可以从作品中清楚地看到，这幅隶书作品，不论是字法、笔法、章法等方面，都是有着很强很扎实的书写基础，从古人中来，又展现出了自己鲜明的个性特点，整个章法安排，整齐有序，符合传统隶书的主要特点，而其笔法与字法，也都是从传统隶书的基本要求，以中锋行笔为主，字法以方匾为主，这些都是传统隶书的基本做法。
二是灵动之气赋予了隶书的飘逸风格。一般情况下，隶书大都是雄浑的、厚重的，更是沉稳的，但这幅隶书作品在创作时，除了表现雄浑厚重之气外，还使用了灵动笔法，让隶书在沉稳中有了飘逸之气，这是当代书法创作中的一个主要方法，也是许多书法大赛上入展作品的常见做法。而这个灵动之气的来源，则是对汉代诸如《杨淮表》、《石门颂》上要下足功夫才可得到，再将它们的风格与雄浑一路的隶书结合起来，就会形成这类作品。
三是大章法平稳，小章法艺术性更强。我们在欣赏一幅书法作品的时候，往往要把章法放在主要位置上来考虑，这幅作品虽然在大章法上没有过多的安排和修饰，只是显得很是平衡，行列排布有序，但如果仔细看，作者却在每个字的字内进行了精心思考，让书法艺术性显得得更为周到。我们注意到，书法要讲究“密不透风，疏可跑马”，这幅作品在字由把这一要求显现得更为强烈，如此一来，作品的矛盾关系同样也能表现到位。
四是笔法到位，以方为主，体现了作者的个性特点。一直以来，许多人都认为，隶书要写了雄浑苍劲之感，就要在笔法上做好文章，尤其是要用方笔来体现苍劲之感。而这幅隶书作品正是由于大量使用了方笔，在每一个字，甚至每一个笔画上，集中使用方笔，以此让书法作品的苍劲感得以体现，而大量使用这种方笔的方法，则在风格上也会形成个性特点，这或许就是作者个人的艺术性做法。
综上所述，隶书的风格虽然很多，但如果要在书法大赛上赢得评委的认可，要么就是要在形式、章法上做足文章，要么就是要在真功夫上让评委看出来人家的功力还是很强的。当然，功力的好坏，除了字法、笔法以外，也需要由章法、风格来参与。大家觉得呢？ |
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