说起张即之，也算是大名鼎鼎，但是有书友觉得张即之的书法偏江湖，入不得大雅之堂。这里，小编想说，张即之的字，小编觉得，非常棒，让人一眼能看到其中的好看，不像颜、柳等大家，需要研究一番，才能看到字中的高深。或许会有书友说，这是浅薄。确实，张即之的字，感觉没有深厚的底蕴支撑，所以略显单薄，但是不管怎么说，字好看，一眼能看到好看，够了。推荐一本近距离临摹字卡和一本原大复制品，喜欢这幅作品的书友可以看看哦，当然，也可以文末获取原图下载打印。
今天小编来分享一幅张即之的小行楷作品，《汪氏报本庵记》，纸本长卷，这小行楷，说实话，小编是觉得非常符合现代人硬笔的书写模式的，硬笔完全可以写出这种风格。而且小编今天分享的这幅作品，小编这里有超高清版本，后面小编会分享一些局部细节，可以看到其中的清晰度，有需要原图的书友，可以去文末链接看看。现代，我们谈起宋代书法，首先想到的往往是北宋的“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，他们以各自独特的风格，引领着北宋书坛的风尚。然而，在南宋时期，张即之异军突起，成为了南宋书坛的中流砥柱，甚至被后人誉为“宋书殿军”，南宋“楷书战神”，可见张即之的楷书还是很能打的。张即之，字温夫，号樗寮，出生于南宋淳熙十三年（1186年），卒于景定四年（1263年），享年78岁。他出身于名门显宦家庭，父亲张孝伯官至参知政事，伯父张孝祥是南宋著名的词人、书法家，时称“三绝”，文章过人，尤工翰墨。张即之的书法风格独特，可谓独树一帜。他早年学习欧阳询、褚遂良和颜真卿，打下了坚实的楷书基础，后来又转学米芾，参以汉隶及晋唐经书，再加上受到禅宗哲学思想的影响（这一点可以从他抄写的众多写经作品看出），逐渐形成了一种独具特色的书法艺术风格。《汪氏报本庵记》，纸本墨迹长卷，小行楷书体，纵29.3厘米，横91.4厘米，现珍藏于辽宁省博物馆。全作共38行，总计688字，单字大小约1.5厘米。这幅作品是张即之应友人所托，为汪氏家族祠堂撰写的纪念性文本。《汪氏报本庵记》一文原作者是楼钥，汪氏乃是楼钥的外祖家。《汪氏报本庵记》的创作时间存在一些争议。帖后有“淳熙十二年三月二日”的落款，然而淳熙十二年为1185年，而张即之出生于1186年，所以可以确定这是报本庵记的撰写时间，而非张即之书写的时间。从其成熟的风格来推断，此作应当是他晚年时期的作品。《汪氏报本庵记》流传有序，卷后附有文徵明的跋文以及项元汴、卞永誉等鉴藏印，还历经明清内府的递藏。不管从书风还是从递藏的痕迹来看，这幅作品真迹无疑。看到这幅作品，首先映入眼帘的是其独特的笔法。张即之的笔法，非常奇特，也非常具有辨识度，可以说是在刚劲与灵动之间自由变换，非常的别致。在起笔时，常常果断而有力地切入，干净利落，毫不拖泥带水，展现出一种坚定的力量感。比如“大”字的横画起笔，逆势切入后迅速铺毫。行笔过程中，中锋与侧锋灵活转换，使笔画富有变化。中锋行笔时，线条圆润饱满，富有立体感，如“中”字的竖画，中锋直下，力透纸背，给人一种挺拔有力的感觉；而侧锋的运用，则为笔画增添了灵动的韵味，比如“人”字的捺画，在捺脚处运用侧锋，使笔画更加舒展流畅，富有动感。收笔时，则更加注重笔画的完整性和力度的传达。有的笔画收笔时戛然而止，斩钉截铁，如“也”字的竖弯钩，收笔干净利落，给人以强烈的节奏感；而有的笔画则轻轻回锋，含蓄内敛，如“之”字的最后一笔，回锋收笔，给人一种意犹未尽的感觉。除了中侧锋的运用，笔画的粗细、轻重、缓急变化也十分明显。在一些关键笔画上，他会加重笔墨，使其更加突出，比如“山”字的中竖，粗壮有力，犹如定海神针，支撑起整个字形；而在一些次要笔画上，则相对轻盈，如“小”字的两点，轻描淡写，却与中竖形成了鲜明的对比，使整个字更加生动活泼。笔画的缓急变化也恰到好处，行笔缓慢时，如潺潺流水，沉稳而宁静；行笔快速时，如疾风骤雨，气势磅礴。这种粗细、轻重、缓急的变化，使整个作品充满了灵动性和节奏感。经典书法作品的价值，不仅仅在于它们的艺术成就，更在于它们能够传承文化，滋养心灵。在现代社会，我们或许无法像古人那样，用毛笔书写日常的书信和文章，但我们可以通过欣赏和学习经典书法作品，感受传统文化的魅力，汲取古人的智慧和力量。让我们走进《汪氏报本庵记》，走进张即之的书法世界，在笔墨的韵味中，领略书法的独特风采，传承和弘扬中华优秀传统文化。注：图片来源于互联网，如有侵权，请联系小编核实处理
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