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诸位无恙，我是白发渔樵。 之前几周写了“第一步：冲突、主线和主要人物”以及据此给出了一个实例，这里再次重申一下，如果对第一步不太满意，就不要展开第二步，请放弃通过细化让故事变得更好看的妄想。除非故事属于那种串珠子类型，这种类型每一个小故事的精彩程度是相对独立的，比如柯南。 之前也说过，有些人有了第一步的内容，就能很好驾驭正文了，这类人都是写小说的天才，比如曲奇大大。若你还不确定自己是否属于这种类型，并且完成了自己第一步后，拦不住内心的跃跃欲试，是可以写写看正文的，万一自己真的就是传说中的天选之子呢？而判断自己是不是写小说的天才，依据只有一条，就是会不会卡文。如果一路写下来很顺畅，没有任何卡文的迹象，那么就无需后续的步骤。在写小说正文之前做的一切准备，目的都是为了避免卡文。 但如果出现了比较严重的卡文，或者为了不卡文在满意程度上作出了较大的妥协，那么就和我一样，老老实实完成第二步吧。 第二步是对第一步进行细化，具体细化到什么程度呢？比如要写西游记，第一步会构思出取经脉络，四人组一路向西；取经的原因，佛祖想传佛法到南赡部洲，派观音大士去寻找取经人；路上难关可能的几种类型，收徒，对唐僧有企图，内部冲突，妖怪劫道，天神下凡，顺手帮忙等；取经的人选，唐僧加三个徒弟。 而第二步就要具体把每一个难关的内容都想出来，以及每个难关遇到的配角。西游记唐僧四人到大雷音寺时，有人盘点过唐僧的八十一难，发现少了一难，所以四人组再次遭受波折。这盘点的八十一难是要在第二步中完成的，这也就是大纲了。 一、大纲 在第一步写主线和冲突时，用到了网文独孤九剑，第二步的大纲结合主线和冲突进一步细化，用的工具同样也是网文独孤九剑。 只不过第一步里更侧重每一式的情绪钩子，而第二步里需要具体化每一式的模板。比如主线中若用了定时式，那么大纲里就要具体到每一个安全岛；用了揭秘式，那么就要具体到每一幕；用了引狼式，就要具体到每个成员以及他们的死法。另外的之路式、造反式、恋爱式等均是如此。 比如我在实例中的主线里写过一句“阿牛在山谷里遇到了中毒的真真，协助真真解毒以及脱险。”，这一句话里包含了恋爱式、造反式、之路式三式，那恋爱式就要具体设计如何引发误会、如何提升好感、如何表现在意，造反式会出现哪些危机，之路式阿牛经过真真指点如何提升实力。且这里造反式和之路式是为恋爱式服务的，也就是危机的出现和阿牛提升实力都要围绕恋爱式中的目标而发生。 二、配角 一些配角在具体化之后就有了，他们的出现就是为了配合推进主线。一个有用的技巧是一气化三清，把一个角色拆分成多个角色。比如梅庄四友分成四次让令狐冲挑战，恒山三定分了两拨让令狐冲救。 另一些配角则是出于增强氛围的目的而出现，主要是在大场面中，事先可以为大场面暖场，事后可以作为显摆谱中的一员。比如有竞技情节就可以设置专家，用预测准来证明专家，再让专家看不准主角来烘托主角。 配角的设计和主要人物一样，要给他们三观以及目标。一本好的小说，只让主要人物活过来是不够的，配角至少也得栩栩如生。 下次会用实例展示如何去做第二步。 星球里的《女娲网文教程》，已经开始更新网文独孤九剑2025，上周写的是委屈式中的技巧。好吃不贵，66元/年，欢迎加入： |
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