   《钗头凤》历史与起源： 《钗头凤》原名《撷芳词》，又名《折红英》《摘红英》《惜分钗》等。其得名源于北宋徽宗政和年间宫中的撷芳园。据宋人杨湜《古今词话》记载，当时京师妓之姥曾嫁伶官，常入内教舞，并传禁中《撷芳词》以教其妓，人皆爱其声与词。 南宋陆游因无名氏词中有“都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤”之句，改词牌名为《钗头凤》。这一改动使得词牌名更加富有诗意和象征意义。陆游的《钗头凤·红酥手》是这一词牌的经典之作，该词饱含怅惘与悲痛，充满了对唐琬的愧疚之情，数百年来感动了无数读者。 《钗头凤》词牌多用于表达离愁别绪、爱情悲欢等情感，其深沉的情感表达和独特的声律特点使得它在宋词中占有重要地位。后世许多词人都曾以《钗头凤》为词牌进行创作，留下了许多脍炙人口的佳作。 《钗头凤》词牌的格式与格律： 1. 基本格式 《钗头凤》为双调词牌，全词通常分为前后两段，每段字数和结构相对固定。常见的基本格式为双调五十四字或五十五字，前后段各七句或六句。 2. 平仄格式 正体格律：以陆游《钗头凤·红酥手》为代表，其平仄格式为“平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。”其中，“中”表示可平可仄。 严格遵循：在填词时，需严格遵循所选格律的平仄安排，确保每个字的平仄与格律要求相符。 3. 叠句要求 叠韵使用：《钗头凤》词牌的一大特色是叠韵的使用。在上下片的特定位置（如第二、第四句），要求使用叠韵，即与前一句相同位置的词语需押韵且字词重复。这种叠韵手法增强了词的节奏感和音乐性。 情感递进：叠句不仅有助于音韵的和谐，还能在情感上形成递进或呼应，使词作更加富有感染力。 4. 变体形式 字数变化：《钗头凤》词牌存在多种变体形式，主要体现在字数和句式的变化上。例如，有双调五十七字、五十八字、六十字等不同变体。 韵脚调整：在保持基本格律的基础上，变体形式可能对韵脚的位置和数量进行调整。例如，有些变体可能增加或减少仄韵的数量，或改变换韵的规律。 下面我们来欣赏《钗头凤》名篇： [1] 《钗头凤·红酥手》 宋·陆游 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。 东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。 桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！ 陆游（1125年—1210年），字务观，号放翁，越州山阴（今绍兴）人，南宋文学家、史学家、爱国诗人。《钗头凤·红酥手》被收录在《渭南文集》等多种陆游的作品集以及众多古代词选集中。这首词记述了陆游与唐婉被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情。 [2] 《钗头凤·世情薄》 宋·唐婉 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。 晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。 角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！ 唐婉，生卒年不详，南宋时期女性词人，陆游的前妻。据《齐东野语》记载，唐婉这首词是答陆游之作，和陆游的《钗头凤·红酥手》一起流传下来，也被一些词选收录。这首词是唐婉对陆游《钗头凤·红酥手》的回应，表达了她被迫与陆游分开后的无尽痛苦和相思之情。词中交织着复杂的感情，既有对封建礼教的愤恨，也有对自己悲惨处境的自怜自艾。 [3] 《钗头凤·别武昌》 宋·秦观 临丹壑，凭高阁，闲吹玉笛招黄鹤。 空江暮，重回顾。一洲烟草，满川云树。住，住，住。 江风作，波涛恶，汀兰寂寞岸花落。 长亭路，尘如雾。青山虽好，朱颜难驻。去，去，去。 秦观（1049年—1100年），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，高邮军武宁乡左厢里（今江苏省高邮市三垛镇少游村）人。北宋婉约派词人。这首词被收录在《淮海居士长短句》等词集中。这首词通过描绘词人在武昌离别时的所见所感，表达了词人对美好时光的留恋和对离别的无奈。 [4] 《钗头凤·寒食饮绿亭》 宋·史达祖 春愁远，春梦乱，凤钗一股轻尘满。 江烟白，江波碧，柳户清明，燕帘寒食。忆，忆，忆。 莺声晓，箫声短，落花不许春拘管。 新相识，休相失，翠陌吹衣，画楼横笛。得，得，得。 史达祖，生卒年不详，字邦卿，号梅溪，汴（今河南开封）人，南宋婉约派词人。身后留有《梅溪词》一卷，这首词被收录在《绝妙好词》等选本中。这首词以寒食节为背景，通过描绘春天的景象和词人的内心感受，展现了词人对过往美好时光的怀念和对新结识朋友的珍视。 [5] 《折红英·桃花暖》 宋·程垓 桃花暖，杨花乱。可怜朱户春强半。 长记忆，探芳日。笑凭郎肩，殢红偎碧。惜，惜，惜。 春宵短，离肠断。泪痕长向东风满。 凭青翼，问消息。花谢春归，几时来得。忆，忆，忆。 程垓，生卒年不详，字正伯，眉山（今属四川）人，南宋词人。有《书舟词》一卷，这首词在一些词集中有收录。钗头凤词牌原名 “撷芳词”，因北宋宫中有撷芳园而得名，南宋陆游因词中有 “可怜孤似钗头凤” 句改题《钗头凤》。这首词以春天的景象为背景，通过描绘桃花、杨花等自然景物，以及词人与情郎之间的亲密场景，表达了词人对美好时光的怀念和对离别的哀愁。 [6] 《钗头凤·闺怨》 清·梁清标 帘栊悄，流苏小，薰笼斜倚香还袅。 欢方嫩，愁来顿。纤腰非旧，湘裙争寸。褪，褪，褪。 钗轻掉，梅如笑，银缸生晕灯花爆。 春将近，鸿无信。天涯人远，金钱难问。恨，恨，恨。 梁清标（1620年—1691年），字玉立，一字苍岩，号棠村，直隶真定（今河北正定）人。著有《蕉林诗集》《棠村词》等，这首词收录在《棠村词》中。这首词以细腻的笔触描绘了一位闺中女子的幽怨之情。 [7] 《钗头凤·秋海棠》 清·顾太清 清清露。涓涓注。嫩红细点黄心吐。 花如泪。叶如翠。花花叶叶，一般酸味。记。记。记。 虫声诉。西风妒。秋来更向谁分付。 闲愁积。人不寐。半规残月，凉生绣被。睡。睡。睡。 顾太清（1799年—1876年），名春，字梅仙，满洲镶蓝旗人，她为现代文学界公认为“清代第一女词人”。有词集《东海渔歌》等，这首词在其词集中可找到。这首词以秋海棠为题，通过细腻的笔触和生动的意象，展现了秋海棠的美丽与哀愁。 [8] 《钗头凤·天涯远》 清·蒋敦复 天涯远，芳草短，零星好梦闲庭院。 春痕灭，春愁绝。帘幕轻寒，落花如雪。怯，怯，怯。 香魂倦，风情乱，凤凰飞向钗头颤。 春宵阔，春眠窄。银烛将残，玉箫初咽。歇，歇，歇。 蒋敦复，生卒年不详，原名尔锷，字纯甫，号剑人，江苏宝山（今属上海）人，清代词人。著有《芬陀利室词集》等，这首词应收录在其相关词集中。这首词以“天涯远”开篇，奠定了全词的基调，表达了词人对远方亲人的深深思念和内心的孤寂愁苦。 [9] 《钗头凤·人轻别》 清·丁澎 人轻别。情难绝。离愁点点成心结。 风初定。雨初静。泪湿罗衣，愁满孤衾。哽。哽。哽。 情难绝。人轻别。柳丝无力萦离别。 空惆怅。独凄切。独倚危楼，暗弹珠泪。滴。滴。滴。 丁澎，生卒年不详，字飞涛，号药园，仁和（今浙江杭州）人，清代词人。著有《扶荔堂集》等，这首词具体收录情况不太明确，但应在其相关作品集中。这首词以“人轻别”开篇，直接点出了离别的主题，并表达了词人因离别而生的深深愁绪。 [10] 《钗头凤·峰峰乱》 清·许心榛 峰峰乱。村村断。一湾流水桃花岸。 花迷灼。云生壑。黄童白叟，别来忘却，昨。昨。昨。 渔舟旧。渔郎瘦。叮咛仍向人间漏。 山川错。仙凡各。缘溪再访，烟横云薄，莫。莫。莫。 许心榛，生卒年不详，清代词人。关于其词作的收录情况较难确切考证，但从词牌及创作风格可判断为《钗头凤》词牌下的作品。这首词以“峰峰乱”开篇，通过描绘错落有致的山峰和零星散布的村庄，营造出一种宁静而又略带荒凉的氛围。    |
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