   《霜叶飞》历史与起源： 《霜叶飞》作为词牌名，最早见于北宋词人周邦彦的作品《霜叶飞·露迷衰草》。该词牌名可能来源于杜甫的诗句“清霜洞庭叶，故欲别时飞”，并因周邦彦词中有“素娥青女斗婵娟”句，又名“斗婵娟”。 《霜叶飞》词牌有固定的格式，正体双调一百十一字，前段十句六仄韵，后段十句五仄韵。此外，该词牌还有多种变体，字数从一百零九字至一百十二字不等，格律也有所变化。这些变体丰富了《霜叶飞》词牌的表现形式。 《霜叶飞》词牌在宋代及后世都有广泛的使用和流传。许多著名词人都曾以此词牌创作过佳作，如吴文英的《霜叶飞·重九》等。这些作品不仅展现了词人的才华和情感，也进一步推动了《霜叶飞》词牌的传播和发展。同时，该词牌以其独特的格律和意境，成为了词史上一个重要的词牌之一。 《霜叶飞》词牌的格式与格律： 1.基本格式： 《霜叶飞》词牌的基本格式为正体双调一百十一字，前段十句六仄韵，后段十句五仄韵。这是该词牌最为常见的格式。 2.平仄格式： 平仄格式方面，以周邦彦的《霜叶飞·露迷衰草》为例，其平仄格律为： 中平平仄（韵），平平仄，平平平仄平仄（韵）。仄平中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。仄中仄、平平仄仄（韵）。中平平仄平平仄（韵）。仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄仄，中仄平仄（韵）。 后段格式类似，但具体平仄有所变化。需要注意的是，“中”表示可平可仄，而“韵”表示需要押韵的位置。 3.叠句要求： 在《霜叶飞》词牌中，并没有明确的叠句要求。叠句在词作中并不常见，且具体使用与否取决于词人的创作风格和表达需要。 4.变体形式： 《霜叶飞》词牌存在多种变体形式。这些变体在字数、句数、平仄和押韵等方面都有所不同。例如，有变体为双调一百零九字，前后段各十句、五仄韵；也有变体为双调一百十一字，但前后段的句数和押韵方式有所变化。这些变体丰富了《霜叶飞》词牌的表现形式和创作空间。 下面我们来欣赏《霜叶飞》名篇： [1] 《霜叶飞·露迷衰草》 北宋·周邦彦 露迷衰草。疏星挂，凉蟾低下林表。素蛾青女斗婵娟，正倍添凄悄。渐飒飒、丹枫撼晓。横天云浪鱼鳞小。似故人相看，又透入、清辉半晌，特地留照。 迢递望极关山，波穿千里，度日如岁难到。凤楼今夜听秋风，奈五更愁抱。想玉匣、哀弦闭了。无心重理相思调。见皓月、牵离恨，屏掩孤颦，泪流多少。 周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。他是北宋末年的著名词人，在词的创作和音律方面有很高的成就，其词多写闺情、羁旅之愁，格律严谨，语言典雅。《霜叶飞·露迷衰草》被收录在《片玉集》中，这首词通过描绘秋夜衰草、疏星、凉蟾等景象，抒发了词人深沉的相思离恨与孤寂之情。 [2] 《霜叶飞·重九》 南宋·吴文英 断烟离绪。关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。纵玉勒、轻飞迅羽，凄凉谁吊荒台古？记醉踏南屏，彩扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素。 聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕。惊飙从卷乌纱去。谩细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。 吴文英（约1200年－1260年），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他的词风密丽深幽，善于用典，在南宋词坛独树一帜。《霜叶飞·重九》被收录在《梦窗词集》中，是其代表作之一，此词是吴文英在重阳节所作，通过描绘秋日的萧瑟景象和重阳节的习俗，抒发了词人的离愁别绪和对往昔的怀念。 [3] 《霜叶飞·黄叶》 清·吴茝 夕阳村路。诗筇瘦，平林秋意如许。天涯可奈感飘零，恁打头飞处。向晚菊、篱边认误。漫教倦客吟愁句。只一夜霜华，顿减了浓阴，尽西风便吹去。 何况画里江南，几人家在，此时归棹无主。那禁摇落好年光，散似搏沙聚。向稗稏村头且住。柴扉乱逐昏鸦舞。剩有著书身，槭槭萧萧，闭门听雨。 吴茝，清代女词人，具体生卒年不详。这首词通过描绘秋日黄叶的飘零景象，抒发了词人天涯飘零的感慨与归家无主的哀愁，以及对时光流逝的无奈与闭门听雨的孤寂之情。 [4] 《霜叶飞·题店月桥霜图》 清·蒋士铨 此时情味。曾经比，晓风残月还苦。画师难道也销魂，写寒山枯树。正喔喔、喈喈相语。天涯残梦迷离处。猛将人催起，看破屋灯明，晓星犹未全曙。 者壁马啮空槽，那边铃驮，蹄印登登堪数。冻髭僵手可怜生，认关山前路。二十载、飘零行旅。今朝展卷重看取。问何事吟成，何因绘出，我知其故。 蒋士铨（1725年－1785年），字心馀、苕生，号藏园，又号清容居士，江西铅山人。他是清代著名的文学家、戏曲家，其词情感真挚，语言质朴。《霜叶飞·题店月桥霜图》收录于《铜弦词》。这首词通过描绘店月桥霜图的景象，抒发了词人内心的苦楚与飘零之感。 [5] 《霜叶飞·九日葛岭用梦窗词韵》 清·厉鹗 最愁秋壑堂前径，秋蛩秋草秋树。雁云无力护微霜，捲尽平湖雨。爱此会、清觞泛羽。君看残菊皆千古。叹舞燕歌莺，但博得、铜驼恨事，枉费毫素。 同是郑客迷蕉，风埃牢落，醉中休倚能赋。欲从勾漏访丹砂，挹袂听仙语。凭小阁、香生几缕。飘飖容我吹笙去。谩再寻、西峰顶，唤起金蟾，海天空处。 厉鹗（1692年－1752年），字太鸿，又字雄飞，号樊榭、南湖花隐等，钱塘（今浙江杭州）人。他是清代著名的文学家、藏书家，其词以清幽冷隽著称。《霜叶飞·九日葛岭用梦窗词韵》收录于厉鹗的词集，这首词以九日（重阳节）为背景，描绘了葛岭的秋景，并借景抒情，表达了词人对时光流逝、世事无常的感慨，以及对超脱尘世、追求仙道的向往。 [6] 《霜叶飞·游禅智寺》 清·吴锡麒 断烟偏到繁华境，飞飞凉满莲宇。墓田霜草弄凄清，秋老斜阳路。听几度、零钟断鼓。垂杨凋尽阑干暮。便兜率天高，已一霎、飞花散罢，暗冷尘土。 安得唤起诗仙，藤床瓦枕，竹西同谱词句。万梢寒碧碎西风，捲乱残鸦语。道片月、须留小住。凭伊来照荒寒趣。只莫谈、离宫愁，多少荒波，白鸥明处。 吴锡麒（1746年－1818年），字圣征，号谷人，钱塘（今浙江杭州）人。他是清代文学家，工诗善文，尤长于词曲。这首词通过描绘禅智寺的秋日景象，营造了一种凄清、荒寒的氛围，并抒发了词人对往昔诗酒风流的怀念以及对当前孤寂情境的感慨。 [7] 《霜叶飞·湘江夜泊》 清·黄景仁 倩谁为问潇湘水，缘何一碧能尔。自从葬了屈灵均，只想成烟矣。不通道、骚魂未死。月明凄苦犹如此。算地老天荒，那一角、苍梧野外，多少山鬼。 我欲寸磔蛟龙，将君遗骨，捧出万丈潭底。请看往日细腰宫，是一堆荆杞。又恐惹、冲冠发指。问天呵壁从头起。还伴他、雾鬓烟鬟，一双帝子。 黄景仁（1749年－1783年），字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，常州府武进县（今江苏省常州市武进区）人。他是清代著名诗人，其词多写愁苦哀怨之情，风格哀怨感伤。这首词通过描绘湘江夜泊的景象，借古喻今，抒发了词人对屈原的怀念和对时局的感慨。 [8] 《霜叶飞·塞云垂地》 宋·方千里 塞云垂地，堤烟重，燕鸿初度江表。露荷风柳向人疏，台榭还清悄。恨脉脉、离情怨晓。相思魂梦银屏小。奈倦客征衣，自遍拂尘埃，玉镜羞照。 无限静陌幽坊，追欢寻赏，未落人后先到。少年心事转头空，况老来怀抱。尽绿叶红英过了。离声慵整当时调。问丽质，从憔悴，消减腰围，似郎多少。 方千里，生卒年不详，信安（今浙江常山）人。他的词多和周邦彦之作，格律精严，风格近似。这首词通过描绘秋日塞外的景象，抒发了词人的离愁别绪和对过往时光的感慨。 [9] 《霜叶飞·冬日闲宴》 宋·黄裳 谁能留得年华住。韶华今在何处。万林飞尽，但惊天篆，半空无数。望消息、霜催雁过，佳人愁起云垂暮。就绣幕、红炉去。金鸭时飘异香，柳腰人舞。 休道行且分飞，共乐还一岁，见景长是欢聚。大来芳意，既与名园，是花为主。翠娥说、尊前笑语，来年管取人如故。向寂寞，中先喜，俄顷飞琼，化成寰宇。 黄裳（1044年－1130年），字勉仲，延平（今福建南平）人。元丰五年（1082年）进士第一，累官至端明殿学士。著有《演山先生文集》《演山词》。这首词通过描绘冬日闲宴的场景，抒发了词人对时光流逝的感慨以及对欢聚时光的珍惜。 [10] 《霜叶飞·碧天如水》 宋·陈允平 碧天如水，新蟾挂、修眉初画云表。半江枫叶自黄昏，深院砧声悄。渐凉蝶、残花梦晓。西风篱落寒螀小。背画阑依依，有数点、流萤乱扑，扇底微照。 凝望渺漠平芜，蒹葭烟远，过雁还带愁到。拚教日日醉斜阳，但素琴横抱。记旧谱、归耕未了。金徽谁度凄凉调。算多少悲秋恨，恨比秋多，比秋犹少。 陈允平，生卒年不详，字君衡，号西麓，四明（今浙江宁波）人。他是南宋末年的著名词人，以词风典雅、格律严谨著称，著有《西麓诗稿》《西麓继周集》《日湖渔唱》等。《霜叶飞·碧天如水》被收录在他的词集《日湖渔唱》中，这首词通过描写秋天的景色，营造出一种凄凉、孤寂的氛围，表达了词人的悲秋之情和内心的愁绪。    |
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