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在这个浮躁的时代，连“美”都成了流水线产物。当整容脸充斥屏幕，人们开始怀念素颜的清纯；当城市园林刻意雕琢，反而向往山野的天然。书法亦如此——真正的好字，该是“清水出芙蓉”的天然去雕饰。
白蕉，一个被沙孟海盛赞“三百年来无出其右”的书法奇才。他精篆刻、善画兰、通诗文，却以书法成就最撼人心。今日聚焦其代表作《兰题杂存》，看这卷“随手写就”的手札，如何撕开当代书法的功利遮羞布。
沙孟海曾断言：“白蕉此卷，行草相间，深得山阴笔意，三百年来寥寥数人可及。” 卷中字迹行取楷意、草含法度，看似随性挥洒，实则处处见筋骨。白蕉自述学书之道：“把二王帖放大贴于壁，朝夕揣摩十年。”这种“仇纸恩墨”的痴劲，恰是今人匮乏的。
《兰题杂存》的珍贵，在于“无刻意为书”的天然气质。全卷分次书写，有感而发，无丝毫展厅竞技的套路感。白蕉将画兰技法融入笔墨，线条如兰叶般飘逸，墨色浓淡似晨露浸润。胡传海评其：“跌宕处见《二谢帖》神韵，俊逸处得《丧乱帖》风骨。”
对比当下书法乱象，白蕉的“天然”更显刺痛。今人写字，或刻意追求视觉冲击，或堆砌技法炫耀功底，字如“整容脸”般千篇一律。白蕉却用实践证明：书法本真，是手札信笔的从容，是技近乎道的自然流露。
白蕉的“天然”源自深厚传统功力。他独创“渍法”，以淡墨渲染营造层次；结字圆笔含蓄，轴线互让形成动态平衡。卷中“花易叶难，笔易墨难”等句，既是写兰心得，更是书法真谛——刻意为之终匠气，无意于佳乃天成。
面对这卷“无污染的纯天然绿色蔬菜”，当代书法界该醒醒了。当展览体充斥赛场，当创新沦为噱头，白蕉的《兰题杂存》恰似一记警钟：书法不是表演，是写字者性情的自然流淌。若真想传承二王衣钵，先放下浮躁，学学白蕉如何“与古为徒”吧。
 白蕉 《兰题杂存》 |
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