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满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 译文、赏析 / 严勇 译文  年华易逝，人生是多么的短暂，一次平常的离别也会引起极度的悲伤和愁苦，还是及时行乐欢歌筵饮吧，不要嫌歌舞酒宴太多太频而推辞。 登高望远，放眼辽阔的河山，便怀思远别的亲友；看到风雨摧落繁花，更是伤感春光易逝。空念远亲和落花伤春都是徒劳无益，还不如去怜爱眼前这轻歌曼舞的美人吧。 注释
赏析 这是宋代词人晏殊的一首送别词。 这首词作于宋仁宗天圣六年（1028）秋，晏殊即将离开商丘回京之际，友人为其饯行的宴席上。它以其深邃的生命哲思与典雅的艺术表达，被誉为北宋婉约词的典范之作。 这首词最妙之处在于其承前启后的意义。它继承了南唐冯延巳'以闲雅之笔写哀愁'的传统，又开启了苏轼'人间有味是清欢'的豁达境界。清代词论家冯煦评价晏殊词'和婉而明丽，为北宋倚声家初祖'，而此词正是这一风格的典型代表。 '一向年光有限身，等闲离别易销魂'，开篇即出惊警之语，将个人置于永恒时空的坐标系中，体现了对生命流逝的敏锐感知。看似轻描淡写的'等闲'，实则蕴含着对聚散无常的深切无奈。这种时空意识在晏殊词中反复出现，如'无可奈何花落去，似曾相识燕归来'。'销魂'二字，可作全词词眼，亦奠定了全词的感情基调。 '酒筵歌席莫辞频'一句，表面是劝人及时行乐，实则是对生命虚无的对抗。据史料记载，晏殊'唯喜宾客，未尝一日不宴饮'，这种宴饮并非单纯的享乐，而是以宴游消解时光流逝的焦虑。正如王国维所言：'人间事事不堪凭，但除却无凭两字。'晏殊以宴饮的热闹填补生命的空虚，却在'莫辞频'的催促中透露出更深层的惶惑。 '满目山河空念远，落花风雨更伤春。'下阕二句，展现了晏殊驾驭宏大意象的能力。词人运用了虚实相生的手法，'念远'是虚，'伤春'是实；'眼前人'是实，'山河''落花'是虚，虚实转换中深化主题。 同时，'满目山河'与'落花风雨'构成了空间与时间的双重对照。这种'念远'之情与柳永'衣带渐宽终不悔'的执着不同，是一种理性审视后的无奈——山河虽在，故人难见，与其徒劳思念，不如把握当下。 '不如怜取眼前人。'末句，堪称神来之笔。此句化用了元稹《莺莺传》中崔莺莺的诗句'还将旧来意，怜取眼前人'，但晏殊赋予其全新的生命内涵。既然山河远阔，终成虚幻，风雨落花，无可挽留，那么唯有珍惜当下，方能在无常中寻得生命的意义。 这种'眼前人'的哲学，与晏殊的人生经历密切相关。作为历经宦海沉浮的政治家，他深谙'满目山河'的理想与'落花风雨'的现实之间的鸿沟，因此选择以务实态度面对人生。这种态度在其另一首词《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中亦有体现：'昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路'——既有对理想的追寻，又有对现实的清醒认知。 晏殊的这首词，犹如一面镜子，照见了人类永恒的生命困境：在有限的时光里，如何面对离别与消逝。而词人给出的答案——珍惜当下，远离焦虑。 纵览全词，语言优美，即景抒情，充满哲思，虚实相生，情感深沉，意蕴悠长，意境开阔，是为送别词中的绝妙佳作。 |
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