      《塞翁吟》历史与起源： 《塞翁吟》词牌名源自《淮南子·人间训》中“塞翁失马”的典故，以吟体形式歌咏祸福相依的哲理。这一命名方式体现了词牌取自历史故事的创作传统，与《解连环》《华胥引》等词牌同属此类。北宋周邦彦《片玉集》首创此调，确立了双调九十二字、前段十句六平韵、后段九句四平韵的格律范式，为后世词人提供了填词范本。 在宋代，《塞翁吟》的格律体系趋于成熟。周邦彦确立的格律规范被方千里、杨泽民、陈允平等词人严格遵循，吴文英、张炎、赵文等亦依此体创作。该词牌注重句法结构的精妙设计，如前段第五句、第十句常作“上一下四”句法，同时通过平仄交替与韵脚安排，形成独特的声情效果。其艺术特征在于以绵密工稳的格律承载深沉的情感表达，既可抒发人生感慨，亦能寄寓家国之思。 《塞翁吟》在宋后词坛持续发展，不同流派词人对其进行了艺术再诠释。南宋吴文英、张炎等词人延续周邦彦开创的典雅范式，而清人孙承宗则将边塞题材融入词中，如“倚天剑破长风浪，小结画影腾空”等句，既保留词牌的格律精髓，又赋予其雄浑壮阔的意境。这种承古开新的创作实践，使《塞翁吟》在词史中始终保持艺术活力，成为词人表达复杂情感与思想的重要载体。 《塞翁吟》词牌的格式与格律： 1. 基本格式 双调九十二字，分前后两阕。前阕十句，押六平韵；后阕九句，押四平韵，共十平韵。句法以七言为主，间杂五言、四言，形成长短相间的节奏。以周邦彦《塞翁吟·暗叶啼风雨》为正体，格律严谨，后世词人如方千里、杨泽民、陈允平等均依此体填词。 2. 平仄格式 正体格律（以周邦彦词为例）： 前阕： 中仄平平仄，中仄中仄平平（韵）。 中中仄，仄平平（韵）。仄仄仄平平（韵）。 平平仄仄平平仄，中仄仄仄平平（韵）。 中仄仄，仄平平（韵）。仄中仄平平（韵）。 后阕： 平平，中中仄、平平中仄，平中仄、平平仄平（韵）。 仄中仄、平平中仄，仄平仄、仄仄平平，中仄平平（韵）。 中平仄仄，仄仄平平，中仄平平（韵）。 3. 叠句要求 《塞翁吟》不强制要求叠句，但可通过重复字词或句式增强情感表达。例如，吴文英词中“为别剪珍丛”与前文“有蜀纸、堪凭寄恨”形成情感呼应，虽非严格叠句，却具回环效果。 4. 变体形式 句读参差：陈允平词中，前阕第五句“镜里对芙蓉”、第十句“一叶漫题红”微异于正体，通过调整句读（如“仄仄仄平平”变为“仄仄仄、仄平平”）形成变格，但仍遵循整体平仄框架。 用韵增减：吴文英、张炎等词人作品在局部用韵上略有调整，如后阕第四句偶用仄声韵，但此类变体较少，正体仍为主流。 后世承续：清人词中，如孙承宗《塞翁吟·塞下》等作品，虽未突破九十二字框架，但通过调整意象（如“倚天剑破长风浪”）拓展词境，体现变体对题材的适应性。 下面我们来欣赏《塞翁吟》名篇： [1] 《塞翁吟·暗叶啼风雨》 宋·周邦彦 暗叶啼风雨，窗外晓色珑璁。散水麝，小池东。乱一岸芙蓉。蕲州簟展双纹浪，轻帐翠缕如空。梦念远别、泪痕重。淡铅脸斜红。 忡忡。嗟憔悴、新宽带结，羞艳冶、都销镜中。有蜀纸、堪凭寄恨，等今夜、洒血书词，剪烛亲封。菖蒲渐老，早晚成花，教见薰风。 周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。他是北宋末年的大词人，精通音律，能自度曲，作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作，格律谨严，语言典丽精雅。《塞翁吟·暗叶啼风雨》也称作《塞翁吟·大石》被收录在《片玉集》中，是塞翁吟词牌的代表作品，为后世该词牌的创作提供了范例。 [2] 《塞翁吟·饯梅津除郎赴阙》 宋代·吴文英 有约西湖去，移棹晓折芙蓉。算才是，称心红。染不尽薰风。千桃过眼春如梦，还认锦叠云重。弄晚色，旧香中。从容。 情犹赋、冰车健笔，人未老、南屏翠峰。转河影、浮槎信早，素妃叫、海月归来，太液池东。红衣卸了，结子成莲，天劲秋浓。 吴文英（约1200年—1260年），字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他一生未仕，以词闻名，其词风密丽，善于用典，在南宋词坛独树一帜。《塞翁吟·饯梅津除郎赴阙》收录于《梦窗词集》，此词是为饯别友人而作，体现了吴文英词的艺术特色。 [3] 《塞翁吟·暮色催更鼓》 宋·方千里 暮色催更鼓，庭户月影胧。记旧迹、玉楼东。看枕上芙蓉。云屏几轴江南画，香篆烬暖烟空。睡起处，绣衾重。尚残酒潮红。 忡忡。从分散，歌稀宴小，怀丽质，浑如梦中。苦寂寞、离情万绪，似秋后、怯雨芭蕉，不展愁封。何时细语，此夕相思，曾对西风。 方千里，生卒年不详。他是宋代词人，其词多与周邦彦词相和。《塞翁吟·暮色催更鼓》被收录在一些宋词选本及相关古籍中。这首词以“离情别绪”为轴心，借黄昏暮景、宿醉残梦、秋后芭蕉等意象群，层层递进地抒写孤寂、追忆、愁思与相思之苦。 [4] 《塞翁吟·芙蓉》 宋·杨泽民 院宇临池水，桥边绕水胧。桥左右，水西东。水木两芙蓉。低疑洛浦凌波步，高如弄玉凌空。叶百叠，蕊千重。更都染轻红。 冲冲。能消尽，忧心似结，看艳色、浑如梦中。为爱惜芳容未尽，好移去，满插家园，特与培封。年年封赏美质，朝朝披玩香风。 杨泽民，宋代词人，生卒年不详。他著有《和清真词》，时人合周邦彦、方千里词刻之，号三英集。《塞翁吟·芙蓉》是其作品之一，被收录于相关词集。这首词表面写芙蓉之艳，实则借花喻人，抒发对美好事物的珍视与追求，以及对人生无常的感慨。 [5] 《塞翁吟·睡起鸾钗亸》 宋·陈允平 睡起鸾钗亸，金约鬓影胧。檐佩冷，玉丁东。镜里对芙蓉。秦筝倦理梁尘暗，惆怅燕子楼空。山万叠，水千重。一叶漫题红。 匆匆。从别后，残云断雨，馀香在、鲛绡帐中。更懊恨、灯花无准，写幽愫、锦织回文，小字斜封。无人为托，欲倩宾鸿。立尽西风。 陈允平，南宋末年、元朝初年词人，生卒年约为1205-1280年后。他的词多写闺情、旅思等。《塞翁吟·睡起鸾钗亸》被收录在其词集中。这首词化用关盼盼“燕子楼空”典故，以红叶题诗、回文诗等意象，暗喻相思之苦，含蓄深沉，韵味悠长。 [6] 《塞翁吟·友云》 宋·张炎 交到无心处，出岫细话幽期。看流水、意俱迟。且淡薄相依。凌霄未肯从龙去，物外共鹤忘机。迷古洞，掩晴晖。翠影湿行衣。 飞飞。垂天翼，飘然万里，愁日暮、佳人未归。尚记得、巴山夜雨，耿无语、共说生平，都付陶诗。休题五朵，莫梦阳台，不赠相思。 张炎（1248-约1320），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。他的词多写个人身世飘零和对故国的思念。《塞翁吟·友云》收录于《山中白云词》中。这首词化用“凌霄从龙”“巴山夜雨”“五朵云”“阳台梦”等典故，寄情于典，含蓄深沉，韵味悠长。 [7] 《塞翁吟·坐对梅花笑》 宋末·赵文 坐对梅花笑，还记初度年时。名利事，总成非。漫老矣何为。吴山夜月闽山雾，回首鬓影如丝。懒更问，斗牛箕。强凭醉成诗。 闲思。嗟飘泊，浮云飞絮，曾跌荡、春风柘枝。便万里、金台筑就，已长分采药庞公，誓墓羲之。百年正尔，一笑尊前，儿女牵衣。 赵文，宋末元初文人，生卒年约为1239-1315。他的词风质朴自然。《塞翁吟·坐对梅花笑》被收录在《全宋词》中。这首词化用“金台招贤”“庞公采药”“羲之誓墓”等典故，寄情于典，含蓄深沉，韵味悠长。 [8] 《塞翁吟·万木酣风处》 清·王鹏运 万木酣风处，空际暮色萧森。暗雨气，小楼阴。听高下蝉吟。雷声忽送千山响，惊破众窍如喑。看一霎、断云沈。卷舒本无心。 清琴。商歌歇，苔痕细数，香径渺、前游重寻。任逐热、长安褦襶，自高卧、世觅羲皇，散发抽簪。浓雰未解，望里悬知，犹郁疏襟。 王鹏运（1849年—1904年），字佑遐，一字幼霞，中年自号半塘老人，又号鹜翁，广西临桂（今桂林）人。他是晚清著名词人，词风沉郁，讲究格律。这首词上阕以自然意象营造孤寂苍茫之境，暗喻词人内心孤寂与对世事的深沉感慨。下阕以“清琴歇”“前游重寻”追忆往昔，抒发物是人非、时光流逝之叹。 [9] 《塞翁吟·六出飞寒蕊》 近现代·饶宗颐 六出飞寒蕊，风定戛玉珑𤦏。阅逝水、镇长东。看冻了芙蓉。孤蓬自振惊砂起，冷梦烛影摇空。楚女叹、几时重。蜡残照釭红。 忡忡。伤迟暮、徒工作赋，抛涕泪销斜照中。且觅句、聊传往恨，路修阻、咫尺难通。况乃尘封。花飞絮委、怨鴂先鸣，分付东风。 饶宗颐（1917年—2018年），字固庵，又字伯濂、伯子，号选堂，广东潮安人。他是享誉国际的国学大师，在文学、历史、哲学等多个领域都有卓越成就。上阕以寒蕊、孤蓬等意象，营造出孤寂凄凉之境，暗喻词人内心孤寂与对世事的深沉感慨。以“伤迟暮”“蜡残照釭红”等句，直抒迟暮之感，心境沉郁。下阕以“觅句传恨”“路阻难通”等句，抒发传恨无门之苦，情感沉痛。末句“分付东风”点明心境超脱，却仍含无奈，情感深沉而复杂。 [10] 《塞翁吟·赠云薖》 清·郭则沄 负却鸳湖棹，愁唱冷陌黄骢。渺往事，水云空。梦落桂香中。青山有约留庵住，人海几负秋风。理倦绪，弄吟筒。待传与吴鸿。 飘蓬。身垂老、雕栏换尽，惆怅问、花前旧踪。梦华影、荒波易洗，枉凝盼、北渚仙旗，怨结兰丛。斜阳未晚，照到霜林，还胜春浓。 郭则沄（1882年—1946年），字蛰云，号啸麓，别号孑厂，福建侯官（今福州）人。他是清末民初的词人，其词多写个人情怀和身世之感。这首词上阕以“负却鸳湖棹”“愁唱冷陌黄骢”起笔，营造孤寂离愁之境，暗喻词人漂泊无依的心境。下阕以“飘蓬”“身垂老”等句，抒发人生迟暮之叹，心境沉郁。 |
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