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我们新东方主义画派从2020年6月起开展“上海都市写生”活动，把“上海都市写生”作为一个“主题群”来看待，用持续4年的写生活动和持续4次的主题为《上海都市写生20XX》展，进行这一领域的绘画实践。参见都市写生的主题和范式。今年六月份将在潍坊社区文化活动中心再一次举办《上海都市写生2025》的展览，展览期间将做一次讲座，标题为《印象派巴黎城市写生，中国风景油画（按题材）分类和新东方主义油画的上海都市写生》。为此我对历史上城市题材的写生作品做了一次梳理，发现在我国城市题材的写生作品分为两类。一类我称之为“城市怀旧”，另一类我称之为“都市写生”。参见前文中国风景油画写生（按题材）分类。以上海为例，城市怀旧题材，主要是寻迹上海80年代之前的风貌，老弄堂的旧貌，儿时的生活遗迹。上海著名的插画大师贺友直在插画领域画过大量的怀旧小品，当然他画的是更早的，他儿时的上海生活场景。油画与贺友直的插画不同。怀旧的情绪主要从色彩方面传播。而我们把陈均德晚期的上海写生作品定义为“都市写生”，是从他的色系所作的判断。这也是我们自己在2020年之后色系的相似范式。我们之所以会使用鲜艳明亮的色系，并不是受陈均德作品的影响。陈均德先生的作品是他于2019年逝世后，在刘海粟美术馆举办的《海派油画大师陈钧德艺术与文献特展》上第一次看到的。由李根宝老师张罗下，我们购得那次画展的两卷画册，现在我们的研究主要基于这套画册的资料。我们根据色系的归类，这两幅画的色系与陈均德2000年之后的色系大相径庭。这两幅是典型的城市怀旧。这个名称主要是便于从观众的视角来理解作品，并不代表画家自己当时所要表达的情绪。我们无法知道画家在画苏州河这个早晨的时候，是怎样的心境？是不是怀旧？抑或就是那样一种灰蓝色的现实。我们也无法解读大师在2000年代的色系，究竟是怎样的主观想法？我们只是从结果，就是后来的诸多城市场景的画，加以归类。陈均德于2019年9月24日去世，最后的三年里他花了大量油画棒作品。他很少用油画棒调色，基本上是纯色画法，因此色彩绚丽，饱和度极高。速写画法，流畅奔放。在李根宝老师的指导下，对于陈均德大师后期的作品，我们小结出“纯色学派”的规律，未必是陈均德先生的本意（我们无从知道他的本意），作为我们学习所得。从已经整理过的作品看，他的作品中确实有大量都市写生的油画和油画棒画。也正因为此，我们在中国风景油画中，列出了“都市写生”这个品类。
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