      《扫花游》历史与起源： 《扫花游》词牌名最早见诸北宋周邦彦《片玉词》，其正体以周邦彦《扫花游·晓阴翳日》为典范。该词牌另有“扫地游”“扫地花”等别称，名称来源与“扫花寻路”的意象相关。据《片玉集》注，此调取意于舒亶诗句“呼童且扫花边地，便作群仙醉倒傍”，周邦彦词中“占地持杯，扫花寻路”之句更直接成为命名依据，体现词牌清幽雅致的意境追求。 《扫花游》在宋代进入创作鼎盛期，以周邦彦、吴文英、王沂孙等人为代表的词人群体，严格遵循双调九十五字的格律规范，形成上片十一句六仄韵、下片十句七仄韵的定式。这一时期词作多以咏物、送别、怀归为主题，如吴文英《扫花游·送春古江村》借暮春景色抒发孤寂之情，周密《扫花游·九日怀归》则通过重阳意象寄托家国之思，在格律严谨性基础上展现出极高的艺术表现力。 《扫花游》的格律体系对后世词人产生深远影响，南宋杨无咎、张炎等词家在继承正体基础上发展出多押一韵、减字等变体，形成更丰富的声情表达。清代王夫之等词人延续创作传统，使该词牌的生命力延续至近世。其独特的仄韵结构与绵密声情，既承载了宋代文人的审美意趣，又为后世词学研究提供了重要范本，在词史脉络中占据独特地位。 《扫花游》词牌的格式与格律： 1. 基本格式 又名《扫地游》《扫地花》。双调九十五字，分上下两片。上片十一句，押六仄韵；下片十句，押七仄韵。以周邦彦《扫花游·晓阴翳日》为正体，全篇严格遵循仄韵体系，句式长短相间，韵脚绵密，形成独特的声情效果。 2. 平仄格式 上片平仄，首句多用“上平去入”四声组合，奠定全篇声调基调。后续句式严格遵循仄起平收或仄起仄收的规律，形成顿挫感。 下片平仄第五、六句多作“上三下六”句法，与上片形成句法对比。末句以“仄平平、仄平中仄”收束，余韵悠长。 3. 叠句要求 无固定叠句：该词牌未强制要求叠句或叠字，但部分词人（如晁端礼）常以叠字丰富语言韵律，形成情感延续性。 4. 变体形式 多押一韵变体：以杨无咎《扫花游·乳莺啭午》为代表，前段起句多用一韵，如“乳莺啭午，好梦正初醒”，与正体相比，韵脚更密集，声情更绵密。 减字变体：以王沂孙《扫花游·小庭荫碧》为代表，前段第十句减一字（如“小庭荫碧”变为“小庭荫”），句式更紧凑，节奏更明快。 下面我们来欣赏《扫花游》名篇： [1] 《扫花游·西湖寒食》 宋·吴文英 冷空淡碧，带翳柳轻云，护花深雾。艳晨易午。正笙箫竞渡，绮罗争路。骤卷风埃，半掩长蛾翠妩。散红缕。渐红湿杏泥，愁燕无语。 乘盖争避处。就解佩旗亭，故人相遇。恨春太妒。溅行裙更惜，凤钩尘污。酹入梅根，万点啼痕暗树。峭寒暮。更萧萧、陇头人去。 吴文英（约1200年-1260年），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。其词多写个人身世之感与相思离别之愁，词风密丽深幽。这首词以西湖寒食晴雨交织之景为脉，借游春盛况与骤雨狼狈之对比，融拟人化春愁、虚实相生之泪酒意象，抒感时伤春之叹与羁旅漂泊之思，于工笔描摹中寄寓人生无常之哲思，韵致绵密幽微。 [2] 《扫花游·秋声》 宋·王沂孙 商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。顿惊倦旅。背青灯吊影，起吟愁赋。断续无凭，试立荒庭听取。在何许？但落叶满阶，惟有高树。 迢递归梦阻。正老耳难禁，病怀凄楚。故山院宇。想边鸿孤唳，砌蛩私语。数点相和，更著芭蕉细雨。避无处。这闲愁，夜深尤苦。 王沂孙，约1230年-1291年，字圣与，又字咏道，号碧山，又号中仙，会稽（今浙江绍兴）人。其词多写家国之痛和身世之感，风格含蓄深婉。这首词以秋声为引，借商飙骤起、落叶满阶之景，暗喻身世飘零与思乡之苦，词中孤雁哀鸣、寒蛩私语、雨打芭蕉的虚实交织，将羁旅愁怀与家国之思熔铸成一篇凄清幽咽的秋声赋，余韵悲怆绵长。 [3] 《扫花游·晓阴翳日》 宋·周邦彦 晓阴翳日，正雾霭烟横，远迷平楚。暗黄万缕。听鸣禽按曲，小腰欲舞。细绕回堤，驻马河桥避雨。信流去。想一叶怨题，今在何处。 春事能几许。任占地持杯，扫花寻路。泪珠溅俎。叹将愁度日，病伤幽素。恨入金徽，见说文君更苦。黯凝伫。掩重城、暮钟不到。 周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。这首词以晓阴翳日、雾霭烟横之景起兴，借鸣禽、回堤、避雨等意象，抒发春光易逝之叹与身世飘零之愁，末以“文君更苦”暗喻故人伤怀，词境沉郁顿挫，尽显羁旅愁思与生命无常之慨。 [4] 《扫花游·烟霞万壑》 宋·张炎 烟霞万壑，记曲径幽寻，霁痕初晓。绿窗窈窕。看随花甃石，就泉通沼。几日不来，一片苍云未扫。自长啸。怅乔木荒凉，都是残照。 碧天秋浩渺。听虚籁泠泠，飞下孤峭。山空翠老。步仙风，怕有采芝人到。野色闲门，芳草不除更好。境深悄。比斜川，又清多少。 张炎，1248年-约1320年，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。其词多写身世飘零和对南宋灭亡的感慨，词风清远疏朗。这首词以烟霞万壑、曲径通幽之景起笔，借苍云未扫、乔木残照的荒寂意象，托寓身世飘零之叹，下片以孤峭山风、野色闲门暗喻隐逸之志，结以“比斜川更清”的幽寂之境，在清空淡远的词境中寄寓遗民孤怀，余韵苍凉而格调高远。 [5] 《扫花游·蕙风飏暖》 宋·陈允平 蕙风飏暖，渐草色分吴，柳阴迷楚。寸心似缕。看窥帘燕妥，妒花蝶舞。翦翦愁红，万点轻飘泪雨。怕春去。问杜宇唤春，归去何处。 后期重细许。倩落絮飞烟，障春归路。长亭别俎。对歌尘舞地，暗伤蛮素。算得相思，比著伤春又苦。正凭伫。听斜阳、断桥箫鼓。 陈允平，生卒年不详，约1247年前后在世，字君衡，一字衡仲，号西麓，四明（今浙江宁波）人。这首词以“蕙风飏暖”起兴，融“寸心似缕”的愁思、“妒花蝶舞”的春情、“断桥箫鼓”的暮色，托寓宋元易代之际遗民的孤怀，余韵沉郁而格调清峭。 [6] 《扫花游·李仁山别墅》 宋·赵文 结庐胜境，似旧日曾游，玉连佳处。万花织组。爱回廊宛转，楚腰束素。度密穿青，上有燕支万树。探梅去。正竹外一枝，春意如许。 奇绝盘谷序。更碧皱沿堤，绮霏承宇。柳桥花坞。问何人解有，玉兰能赋。老子婆娑，长与春风作主。彩衣舞。看人间、落花飞絮。 赵文，1239年-1315年，字仪可，一字惟恭，号青山，庐陵（今江西吉安）人。其词多写故国之思和身世之感，风格沉郁。赵文此词借李仁山别墅的春日胜景，以“结庐胜境”“万花织组”的绮丽之笔勾勒园林之美，再以“探梅”“柳桥花坞”的细腻意象展现自然生机，下片“老子婆娑，长与春风作主”的豁达之语，暗藏宋元易代之际遗民以自然为归宿的隐逸情怀，末句“看人间、落花飞絮”的苍茫收束，将身世飘零之叹融入春景流转，余韵清寂而格调高远。 [7] 《扫花游·素秋渐老》 宋·杨泽民 素秋渐老，正叶落吴江，雁横南楚。暮霞散缕。听寒蝉断续，乱鸦鼓舞。客舍凄清，那更西风送雨。又东去。过野杏小桥，都在元处。 心事天未许。似误出桃源，再寻仙路。去年燕俎。记芳腮妒李，细腰束素。事没双全，自古瓜甜蒂苦。欲停伫。奈江头、早催行鼓。 杨泽民，生卒年不详，南宋末词人，与周邦彦、方千里词合刻为《三英集》。其词多写离情别绪和羁旅之愁，风格近周邦彦。此词以“素秋渐老”起兴，借暮秋叶落、寒蝉断续的萧瑟之景，暗喻身世飘零之叹，下片以“误出桃源”“事没双全”的典故铺陈羁旅愁怀，末句“奈江头、早催行鼓”以急促鼓声收束，将欲停难驻的无奈与“瓜甜蒂苦”的世事无常之感熔铸于凄清词境，余韵苍凉。 [8] 《扫花游·柳花飏白》 宋·周密 柳花飏白，又火冷饧香，岁时荆楚。海棠似语。惜芳情燕掠，锦屏红舞。怕里流芳，暗水啼烟细雨。带愁去。叹寂寞东园，空想游处。 幽梦曾暗许。奈草色迷云，送春无路。翠丸荐俎。掩清尊谩忆，舞蛮歌素。怨碧飘香，料得啼鹃更苦。正愁伫。暗春阴、倦箫残鼓。 周密，1232年-1298年，字公谨，号草窗，又号霄斋、苹洲、萧斋，晚年号弁阳老人、四水潜夫等，祖籍济南，流寓吴兴（今浙江湖州）。其词多写个人身世和离乱之感，词风清丽。此词以“柳花飏白”的暮春意象起兴，借海棠低语、暗水啼烟的萧瑟之景，暗喻身世飘零与春光易逝之叹，下片以“幽梦暗许”“送春无路”的怅惘铺陈羁旅愁怀，末句“倦箫残鼓”以残声收束，将欲语还休的无奈与“啼鹃更苦”的悲音熔铸于凄清词境，余韵沉郁而格调清雅。 [9] 《扫花游·乳莺啭午》 宋·杨无咎 乳莺啭午。好梦初醒，小轩清楚。水沈细缕。趁游丝落絮，缓随风舞。罥起春心，又是愁云怨雨。玉人去。遍徙倚旧时，曾并肩处。 相望知几许。纵远隔云山，不遮愁路。捧杯荐俎。记低歌丽曲，共论心素。薄恨斜阳，不道离情最苦。正凝伫。向谯门、又催笳鼓。 杨无咎，1097年-1171年，字补之，号逃禅老人、清夷长者，清江（今属江西）人。其词多写梅、雪等自然景物，风格清逸。此词以“乳莺啭午”的春日清景起兴，借游丝落絮、愁云怨雨的意象暗喻离情别绪，下片以“玉人去”“远隔云山”的怅惘铺陈相思之苦，末句“向谯门、又催笳鼓”以笳鼓催行的急促声收束，将欲留难驻的无奈与“离情最苦”的哀叹熔铸于凄清词境，余韵沉郁而格调婉丽。 [10] 《扫花游·点波细雨》 清·蒋春霖 点波细雨，乍泥住归人，便迟春信。布帆漫整。满空江化酒，别筵花韵。数遍邮签，也怕莺期未准。雁程紧。试悄向故园，先探芳讯。 归梦今夜稳。奈湿雾濛濛，画楼难认。野梅瘦损。为凄吟、客里剩红销尽。堕水流香，又把孤蓬暗引。醉乡近。压春潮、一船幽恨。 蒋春霖，1818年-1868年，字鹿潭，江苏江阴人。其词多写身世飘零和离乱之苦，风格沉郁。此词以“点波细雨”起兴，借春信迟滞、归程受阻的羁旅之愁，暗喻身世飘零之叹。下片以“湿雾濛濛”“野梅瘦损”的萧瑟之景铺陈客里凄凉，末句“压春潮、一船幽恨”以春潮暗涌的意象收束，将欲归难归的无奈与“孤蓬暗引”的漂泊之感熔铸于凄清词境，余韵沉郁而格调清峭，尽显晚清遗民词人“沉郁顿挫”的艺术特质。 |
|
|
