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联墨同辉的对联书法的发展，自清中期以来随着碑学兴起，及上层士大夫们的社交属性，得以蓬勃。而明代对联书法却不多见，今天，我们一起欣赏明代（含明末清初）10位名家的15幅对联书法，领略这一联墨同辉的早期这些楹联墨迹的名家笔墨风貌。 01 祝允明（1460-1526），明代中期书法家。自幼聪颖，擅诗文，弘治五年中举，官至应天府通判。书法兼善诸体，楷书取法钟繇、二王，严谨古朴；行草师法晋唐，笔势奔放，融才情于笔墨，形成 “雄强奇崛” 之风格，为 “吴门书派” 代表，对后世影响深远。  相与观所尚，时还读我书。 02 陈经（1483—1550），字伯常，号东渚，山东青州人，正德九年（1514）进士。其仕途显达，历任户部、礼部、兵部尚书，加太子少保。书法以草书见长，风格豪放洒脱，兼具金石气韵，笔法细劲流畅，强调“以书入画”的文人意趣，常题诗于作品，诗书合璧。  雅度春风披玉树，精神秋水映冰壶。 03 董其昌（1555—1636），明代晚期书画家。万历十七年进士，官至礼部尚书，后归隐。擅山水，精书法，工行、楷，师法晋唐，融宋元，笔致秀逸潇洒，墨色清淡简远，讲究“淡”与“生”的意境，提出“南北宗”论，影响深远，为明代书坛代表人物。  苍松翠柏窥颜色，秋水春山见性情。  谢安石山泽间度，苏子瞻神仙中人。  杖底青山为老友，窗前翠竹是闲身。 04 王道（1485—1547），字纯甫，正德六年（1511）进士，历官应天府学教授、国子监祭酒、礼部侍郎等，师事王阳明、湛若水，主“理气合一”，著述颇丰。其工行楷，宗法晋唐，笔力遒劲，结体端庄，具文人雅趣，为明代中期士大夫“以书载道”之体现。  如良金美玉无施不可，非精墨佳笔未尝辄书。 05 徐渭（1521-1593），字文长，浙江绍兴人。一生坎坷，科举不顺，曾入胡宗宪幕府参与抗倭。其艺术成就斐然，在书法上，行草奔放洒脱，打破传统束缚；绘画上，是大写意画派的开创者，作品具有强烈的主观色彩和独特风格；文学上，诗文、戏曲创作都有很高造诣。  舜蹟禹书攀正急，岭猿滩雪去何赊。 06 王时敏(1592-1680年），明崇祯初以荫仕至太常寺卿，崇祯十三年辞官隐居，入清不仕。工隶书，善画山水，是清初画坛正统派的领袖，后世称“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁合称“四王”，位列“清初四王”之首。  卷帘华雨滴，埽石竹阴移。  芝兰君子操，松柏古人心。 07 金聲（1598—1645），字正希，号赤山，安徽休宁人，明末清初著名学者、书法家、民族英雄。他是晚明东林党瓦解后的复社成员，以气节与学术闻名，曾组织义军抗清，兵败被俘后不屈而死。  还逢赤松子，天路坐相邀。 08 王铎（1592—1652），字觉斯，号嵩樵，河南孟津人，明末清初书法巨匠。天启二年（1622）进士，明亡后降清任礼部尚书等职，晚年因“贰臣”身份备受争议。书法以行草著称，与董其昌并称“南董北王”，取法二王、颜真卿、米芾，独创“涨墨法”，以浓淡墨色对比增强视觉张力。  林屋暮烟樵归路远，荒城落日宦冷怀高。 日色遴明颁凤诏，垆烟微动拜龙衣。 09 陈洪绶（1599—1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人，明末清初书画大家。幼年即展露绘画天赋，师从蓝瑛、刘宗周，融汇文人风骨与民间技法。明亡后出家为僧，后还俗鬻画为生，性格孤傲倔强，拒为清军作画却对美人有求必应。其书法以行草见长，取法欧阳通、颜真卿及怀素，用笔中锋凝练，结体瘦长奇崛，线条细劲流畅，兼具金石古拙与文人雅逸。 任头生白发，放眼看青山。 10 朱耷（1626 - 1705），号八大山人，为明宗室后裔。明朝灭亡后，他心怀亡国之痛，出家为僧，后又还俗。 八大山人书法风格独特，笔法圆浑，线条凝练，常以秃笔为之，看似简单却蕴含着深厚功力；结构夸张变形，有强烈的空间感，展现出一种奇崛、冷峻、孤寂，给人一种超脱尘世的感觉。 采药逢三岛，寻真遇九仙。 山水还鄣郡，图书入汉朝。 图书自仙室，山斗望南都。 书籍推荐： 扫码加微信，一起赏联品书！ |
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