书法偏旁字写法技巧：
书法中，偏旁部首的写法是至关重要的一环。以下整理了一些典型偏旁部首的写法技巧，供书法爱好者参考。
“十”部 起笔方式、连带方式，横与竖的组合方式需注意。
“十”部 起笔方式、连带方式，横与竖的组合方式需注意。
“丷”部 重点关注两点位置的错落关系和笔画的轻重变化。
“丷”部 重点关注两点位置的错落关系和笔画的轻重变化。
“乚”部 要注意长短搭配的不同，以及笔画的收笔动作。
“乚”部 要注意长短搭配的不同，以及笔画的收笔动作。
言字旁 存在四种不同的写法，根据不同的搭配需求尝试不同的组合方式。
言字旁 存在四种不同的写法，根据不同的搭配需求尝试不同的组合方式。
立刀旁 注意不同的下笔方式、收笔方式，以及倾侧方式的变化及其好处。
立刀旁 注意不同的下笔方式、收笔方式，以及倾侧方式的变化及其好处。
两点水旁 着重注意上下两点间的连带方式和出笔的方法。
两点水旁 着重注意上下两点间的连带方式和出笔的方法。
提土旁 需要注意起笔、转笔、出笔等笔画的组合方式。
提土旁 需要注意起笔、转笔、出笔等笔画的组合方式。
女字旁 要注意交叉的方式和圆转与方折的妙用。
女字旁 要注意交叉的方式和圆转与方折的妙用。
反犬旁 特别注意牵丝引带的关系，其写法与其他部首有所不同。
反犬旁 特别注意牵丝引带的关系，其写法与其他部首有所不同。
马字旁 关注马字旁内部虚实对比及长短笔画的处理。
马字旁 关注马字旁内部虚实对比及长短笔画的处理。
示字旁 区分示字作为独体字和偏旁的不同写法。
示字旁 区分示字作为独体字和偏旁的不同写法。
皿字底 重点在于竖画的处理方式。
皿字底 重点在于竖画的处理方式。
单人旁 这四个字单人旁写法各异，需要体会每一种写法的用笔。
单人旁 这四个字单人旁写法各异，需要体会每一种写法的用笔。
草字头 着眼于行书草字头的特殊写法及其组合方式。
草字头 着眼于行书草字头的特殊写法及其组合方式。
左耳旁 需要注意竖画与“耳朵”的组合方式。
左耳旁 需要注意竖画与“耳朵”的组合方式。
双人旁 要注意其特殊写法，行笔时注重笔画的摆动感。
双人旁 要注意其特殊写法，行笔时注重笔画的摆动感。
宝盖头 关注各部件的位置关系，行笔时体会方折与圆转的不同之处。
宝盖头 关注各部件的位置关系，行笔时体会方折与圆转的不同之处。
走之底 写法多样，要注意不同写法的行笔特点。
走之底 写法多样，要注意不同写法的行笔特点。
提手旁 需要注意笔画翻转和提画的不同写法。
提手旁 需要注意笔画翻转和提画的不同写法。
绞丝旁 这四字的写法各有不同，要注意笔画的转换关系。
绞丝旁 这四字的写法各有不同，要注意笔画的转换关系。
竖心旁 重点在于左右两点的连接方式，感受竖画的摆动感。
竖心旁 重点在于左右两点的连接方式，感受竖画的摆动感。
反文旁 关注笔画的圆转和伸展。
反文旁 关注笔画的圆转和伸展。
三点水旁 需要注意三点的处理方式。
三点水旁 需要注意三点的处理方式。
木字旁 着重观察不同位置的木字旁的写法。
木字旁 着重观察不同位置的木字旁的写法。
心字底 注意方圆、轻重的变化。
心字底 注意方圆、轻重的变化。
病字头 要留意横画与撇画的不同组合方式。
病字头 要留意横画与撇画的不同组合方式。
雨字头 要注意点画间的位置关系。
雨字头 要注意点画间的位置关系。
页字旁 着眼于页字旁的外部轮廓及其内部布白。
页字旁 着眼于页字旁的外部轮廓及其内部布白。
月字旁 重点关注撇画与横折的组合。
月字旁 重点关注撇画与横折的组合。
隹字旁 注意单人旁的写法及其左右的组合方式。
隹字旁 注意单人旁的写法及其左右的组合方式。
附：王羲之《奉橘帖》赏析
王羲之行书《奉橘帖》虽聊聊数字，但各各不同，有的方折，峻棱毕现，有的圆转，圭角不露，轻灵之感。
该帖有两行文字，字势行气变化丰富，形成了曲线分布，赋予作品以律动，有音乐之感。
整体上，王羲之的《奉橘帖》呈现出成熟的风格面目，体现了他的创造力。
