  从1937年开始，张君秋随马连良、谭富英两位赴上海演出不下五、六次，但是梅兰芳因为躲避战火，1938年4月底赴香港演出之后就一直滞留香港观望时局，直到1942年夏天才回到上海，闭门不出，蓄须明志。据此，张君秋自从1937与梅兰芳有一面之缘之后，他们两人没有再碰过面，也就根本不可能再有“说戏”“学戏”之类的机会。五年时间，张君秋从一位怯生生的舞台新秀，逐渐成长为独当一面的“名旦”，这时候张君秋有拜梅之心完全有可能。又有萧、姜等前辈为之说项，他一到上海就去了梅公馆问安，之后只要有空就去梅兰芳跟前请益。 ………… 他一到上海之后，就去拜谒过梅兰芳博士，梅氏因为首次会见这个占行新人材，虽然没有师生名义，可是对于君秋请教的戏也是一样详详细细的指点，君秋也是天天跑梅公馆。梅博士给他改正完《宇宙锋》之后，又给他说《生死恨》，并且答应他，如果首次公演《宇宙锋》的时候，梅博士一定亲身去后台，给他指点一切。这真使君秋高兴，每天总是温习这出《宇宙锋》，预备首先公演。 ………… ——“张君秋红遍上海 从梅兰芳学《宇宙锋》《生死恨》” 《三六九画报》1943年第24卷第15期  张君秋《宇宙锋》 根据记载，张君秋在上海首演《宇宙锋》是在12月13日，这个时候《汉明妃》已经打响，突然中间穿插了一出梅派的好戏，观众似乎并不是很适应，据张君秋在天津接受采访时说，《宇宙锋》当天只有六成上座。梅兰芳当天有没有去剧场观剧，或者到后台去“指点一切”，现在没法证实，但是梅兰芳确实从一开始就关注了张君秋的演出。 天津的路介白为王（瑶卿）派青衣名票，自称“君秋门下走狗”，可以说是捧张健将。张君秋首次赴沪，路介白“恰好”有公务南来，他又是一位张君秋进入梅门的引见之人。 笔者于月前作申江之游，与张郎君秋异地相聚。曾于更新舞台晤梅畹华，并约期再会。后因忙于苏、镇之游，延至十五日，始携君秋同往。畹华待人接物，谦恭和蔼，满面春风，一派诚恳。坐谈甚欢，谨撮记谈话内容，以飱本刊读者。 ………… 旋又询君秋近日演戏经过，张郎一一奉陈，并以《凤还巢》要紧唱腔，及繁琐场子，向梅请教。梅不吝教诲，当即详说剧情，费两小时之光阴。不惮其烦，提携后进，精神可佩。并对余云：“君秋北京有戏，每次必藉无线电聆之。嗓音虽□余（梅），略嫩。而余在君秋之年龄，亦复如此。努力前进，成功可期。”且嘱下次来寓，为张详说《霸王别姬》之唱、念、作，及剑套子，并于演时亲往把场，以示郑重。爱张情殷，溢于言表。又慨赠全部《宇宙锋》总讲，按此剧梅自认生平惟一杰作，今竟传授君秋，并谓“君秋之嗓音，唱此剧最为合宜，演来成绩必美满无疑。暇时常来，当为细说。” ………… ——路介白“梅华书屋晤畹华” 《游艺画刊》1943年第7卷第12期  路介白《宇宙锋》 四小名旦之自挑大梁者，首为毛世来，其次系宋德珠与李世芳，张君秋则迟至前岁，方始得以独当一面。此番膺约更新来沪，适逢麒麟童、金少山之大敌，沉着应战，终获大胜。兹届期满，即将载誉归去，其内心之快慰，不言可知。唯有一事似抱无限之遗憾。盖君秋日趋梅氏兰芳之门，殷殷请益，兰芳为其说《别姬》《宇宙锋》《生死恨》诸剧。《别姬》《宇宙锋》均已先后试歌，差强人意，《生死恨》则预告已久，未获□顾曲周郎。缘剧中之某一场，习之屡矣，终未能刻画入微，兰芳为之“光火”，顾君秋曰：“尔回去尚需再研究研究！”是即君秋未敢一漏之所由来也。谑者谓：君秋此来名利双收，诸事如意，唯惜《生死恨》一剧未成，为美中之不足耳。 ——珊珊“张君秋一憾事” 《海报》1944年1月9日  张君秋《凤双栖》 从这些新闻报道中，可以大致了解到张君秋在上海得到梅兰芳的“亲授”的事实，这种“亲授”并非是敷衍了事的指指点点而已。说《凤还巢》就是两个小时；《生死恨》一剧，张君秋在北京已经由朱桂芳说过，但是在梅兰芳这里依然过不了关，嘱咐他要再加研究，说明梅兰芳对于张君秋的求教确实是认真对待的；张君秋则在梅兰芳没有认可的情况之下，也拳拳膺服，不敢擅动《生死恨》。梅兰芳除了对张君秋所演之梅派戏详为教授之外，对张君秋自己第一出本戏《凤双栖》的情节唱腔，也提出意见，为《凤双栖》在上海打响奠定了基础，在今天就等于是《凤双栖》新戏排演的艺术顾问了。 不仅梅兰芳对张君秋另眼相看，梅夫人福芝芳也率幼子梅葆玖亲临更新舞台，观看张君秋的《金断雷》，可见张君秋虽非梅门弟子，在梅家还是很得欢心。 （待续） 张君秋系列——挑班谦和社 |
|
|
