 二、诗词中常用的表现手法 接上期 15.赋、比、兴 赋、比、兴是古人总结出的三种诗词写作语言技巧，依其属性应归表现手法范畴，但它们又不能完全与现代汉语中的具体表现手法划等号，因为赋、比、兴各自包含了多个表现手法或修辞方法，所以在诗词界是一个特别的术语。作为当代诗词写作者来说，对此应有所了解。 1）赋 就是铺陈、直叙的表现手法，即写诗时将思想感情及相关事物直白、平铺地表达出来。[注意这里的“赋”与文体“赋”文不是一个概念] 古人通过赋来描写景物、表现事态，强化诗的表达语势，渲染气氛和调节情绪等。依现代语言学看“赋”至少包括了现代汉语中的铺陈（见《诗词表现手法浅释（10）》）、直抒胸意（见《诗词表现手法浅释（2）》）和正面描写（见《诗词表现手法浅释（8）》）这三种表现手法。 例如： 元.马致远《天净沙 秋思》
马致远这首小令的前四句，皆写景色，运用了赋这种手法，将代表萧瑟秋景的“古藤、老树、昏鸦、西风、瘦马”几种物象直白地铺排罗列，从而勾勒出一幅暮色苍茫的图面，其中“枯”、“老”、“昏”、“瘦”等字眼运用巧妙，使浓郁的秋色中蕴含着无限凄凉悲苦的情调，为整首小令的立意做了很好的环境烘托。 2）比 就是类比或比喻，通过将一物与另一物进行比较，突出被比事物的特征。 古人通过比来借物托情，使人们的情感依附在景物或动植物或其他人的表现上。依现代语言学看“比”基本与现代汉语中的比喻（见《诗词修辞方法浅释（1）》）修辞方法一致，但同时还引申含有比拟（见《诗词手法浅释（2）》、）和对比（见《诗词修辞方法浅释（4）》）这两个修辞方法等类似修辞方法或表现手法。 例如： 唐.刘禹锡《望洞庭》
刘禹锡这首七绝的后两句，“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。 3）兴 就是托物起兴，先言他事物以引起所咏之事物、思想或情感。兴这种表现手法，很具有古汉语的特征，是一个很宽泛的概念，凡用于一首诗词或段节的开头之法，用现代汉语学的修辞方法和表现手法很难对标。凡起到联想、比喻、寓意、象征、渲染、烘托等作用的引发之法皆有兴之意味，如借景抒情等。甚至于借景物作结也可称为兴结。 例如： 先秦.佚名《诗经 关雎》
诗经中的这首国风，以“关关雎鸠，在河之洲”起兴，引出“窈窕淑女，君子好逑”这一主题。 又如： 唐.杜甫《新婚别》
杜甫的这首叙事诗，开篇以“菟丝”和“蓬麻”两植物起兴，引出嫁女和征夫，同时还有比喻的作用；结尾则以“仰视百鸟飞，大小必双翔”作结，由比翼鸟联想到别离人，是典型的“兴起兴结”。整首诗塑造了一位深明大义的守边将士新娘子的形象。 古人的“赋、比、兴”很有特点，对于如今的我们来说，不能与现代汉语的语言技巧割裂开来看待。实际上当今语言学的修辞方法、表现手法和表达方式已完全覆盖了古人的赋、比、兴，所以，现在写诗填词已完全不必纠结这几个概念及其运用了。 例如： 宋.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
苏轼的这首念奴娇，开篇以滚滚东流的长江水起兴，引出对历史上英雄人物的缅怀，为全词营造出一种雄浑壮阔的氛围，奠定了豪放的基调，实际上这就是现代语言学中的借景抒情。词中对赤壁古战场的描写，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，从形、声、色等方面详细描绘了赤壁的壮丽景色，给人以强烈的视觉冲击；以及对周瑜形象的刻画，“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，细致地展现了周瑜的风采和战功。这些都是“赋”的手法，即现代语言学中的铺陈表现手法。 以上如有不妥或错误之处，还望诗友们海涵指正。 2025年4月29日于晋南 |
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