  在中华传统文化中，梅、兰、竹、菊被列为'四君子'，是因为它们的君子之风坚毅、顽强、不屈不俗。而在四君子当中，竹又是最常入画，最受大众欢迎的题材。  对于国画的初学者来说，画竹也是进行基本功训练必不可少的一课。画竹的过程和书法一样都是一气呵成画（写）出来的，不允许描来改去，它对于提高线条的表现力和布叶的组合方式都大有益处。   又由于竹子是四季长青的，因此，它既可以单独成画，又可以与四时花卉相配伍，在创作中是最常见的题材。  画竹必先立竿。竿有粗细、浓淡之分。画竿要成组，要有疏密穿插，忌平行、忌对节、忌三竿穿插于一点（成鼓架状）。  画竿如写字，有藏锋，有顿错，行笔要自然、舒服，不可形成'大骨节'病或'中气不足'。  点节的墨要比画竿的墨色浓一度，要随竹竿的墨色变化而变化，点节运笔要有提顿牵丝，呈弧线形。 一组竹叶合在一起，不可如爆炸似的四面开花。爆炸就迷失了气的走向，会破坏整体气势，而且看了让人感觉很乱，缺少书卷气。  小枝要从节处出，不可'节外生枝'。画小枝如写草书，可概括求势，运笔顺势外挑而行，为布叶作草稿。  画面中凡有竹节处不一定都出枝，要视布叶需要而定。 竹叶的组合关系非常重要。学画竹叶必先学会'成字'。字有'人'、'重人”、'个'、'介'、'分'等，雨竹还有'一川”。  但画竹毕竟不是在写字，不能让观众看起来满篇是字。必须由'成字'入手，然后再'破字'。 随笔'破'一下，竹叶为字在其中。叶有正侧偃仰，笔有轻重虚实。 画竹运笔需实按虚起，一气呵成，疾徐轻重，充满节奏。 画竹叶最忌平平板板、叶无大小、不分新嫩、全正无侧、僵死无神。 叶忌平行搭配写成'井'字或状如蜻蜓。 叶不孤行，'成字'之后的叶片是最小的组合单位，每大组叶片都是由许多小组组合而成的，每一小组叶都它'气'的指向，小组合成一大组时也要有大组总的气势走向。 小组虽可变化，但要服从于总气势；每大组都要有'领头'的一组叶片为先。 画竿点节后要出小枝，出小枝必在节上，不可'节外生枝'。出小枝就是打草稿，什么地方需要布叶就出小枝。不长叶的地方可不画小枝。 叶要两边布，不可一边就。两边布叶可以有均衡感，叶都画在一边特别不舒服，有一边沉、一边光的感觉。 （未完待续） 国画老师：徐湛教授 |
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