陆俨少，字宛若，是上海嘉定人氏，堪称近现代山水画领域的一大宗师。他的画艺出神入化，笔墨技艺超凡绝伦，尤其擅长将诗融入画中，营造出的意境极为深远。其精心创作的《杜陵诗意山水册》，无疑是画坛中的璀璨瑰宝，令人不禁为之赞叹。
此册页以唐代大诗人杜甫的诗意为主题，陆俨少巧妙地以笔代墨，将杜陵那充满诗意的韵味，转化为纸上生动的山水画卷。真正做到了诗中有画，画中有诗。观者在欣赏时，仿佛身临其境，耳畔仿佛传来阵阵声响，好似与杜甫一同漫步于巴蜀之地，共同领略那壮丽的山川风光以及变幻莫测的风雨气象。
册页之中，有一幅画题名为《风急天高猿啸哀》。陆俨少运用细腻的笔触，描绘出天空高远、云朵淡薄，猿声哀鸣的景象。画中林木稀疏萧瑟，江水奔腾不息，猿猴攀援在陡峭的绝壁之上，它们的啸声在山谷间久久回荡。观者看到这样的画面，心中不禁涌起悲怆之情，仿佛能够真切地感受到秋风的凛冽以及猿声中透露出的凄凉。
还有一幅画，题为《好雨知时节》。陆俨少以春夜雨景为主题，细致入微地描绘出春雨绵绵、润物无声的美妙景象。画中云雾缭绕，江水潺潺流淌，野外小径在乌云的笼罩下显得格外昏暗，唯有江上的船火独自明亮。观者在欣赏时，仿佛沐浴在春风之中，又好似饮下了甘甜的甘露，能够真切地感受到春雨带来的滋润以及春夜的清新气息。
陆俨少所绘制的山水画，不仅意境深远，其笔墨技法更是堪称一绝。就拿勾云勾水之法来说，独具鲜明的特色。我们来看《天欲今朝雨》与《高峰寒上日》这两幅画，其中的云纹如同发丝一般，轻盈婉转，仿佛带有敦煌壁画的遗风。而《巫峡曾经宝屏见》这幅画，在云纹的转折之处又增添了许多巧妙的变化，颇有几分陈老莲变形画法的韵味。如此绝妙的云水画法，使得整个画面充满了生机与活力，动态之势跃然纸上。
在构图方面，陆俨少更是展现出了匠心独运的高超技艺。他笔下山势的布局层层重叠，通过积蓄力量来展现出强大的气势。例如《高峰寒上日》这幅画，山势连绵起伏，群峰奔腾向上，仿佛要扶摇直上九霄，形成一股排山倒海般的雄浑气势。观者看到这样的画面，无不被深深震撼。
此册页不仅画艺精湛无比，书法方面也是一绝。陆俨少亲笔抄录了杜甫的十二首诗，并且分别与每一幅画作相对应。他的书法纵横恣意，力透纸背，与画作相得益彰。诗书画三者兼美，实乃惊世典藏之作。
陆俨少与杜甫虽然相隔千年时光，但是他们的性情气质却颇为契合，情感上也相互相通。陆俨少自幼便热爱阅读诗书，尤其对杜甫的诗作情有独钟。在他避难四川之时，还特意携带杜甫的诗集相伴。闲暇之余，他会吟咏杜诗，眺望巴山蜀水，经杜甫点染过的眼前景物变得更加亲切动人。这样的情感与情境，也融入到了他笔下的山水画中，得以流传千古。
总之，《杜陵诗意山水册》是陆俨少精心创作的佳作。其画艺精湛、意境深远、笔墨技法独特、构图匠心独运、书法亦是一绝。观者在欣赏时，仿佛身临其境、如闻其声、如沐春风、如饮甘露。这无疑是画坛中的瑰宝！
