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在许多人看来，隶书想要入选全国书法展，就要写得丑一些，拙一些，要和那些好看的隶书作品拉开差距。但是，在全国书法展上，并不是所有的隶书都是写得丑拙的，仍然还有些作者在临古、学古上下了很大功夫，由此以古人的隶书作品为范本，所创作出来的作品就有了唯美、朴素的感受。
上面的这幅隶书作品，是全国书法展上的入展作品，也有人说是二等奖作品，不论是哪种奖项，它之所以入选全国书法展，主要是因为作品在创作作品时，注重把握作品的整体风格，并且做到了劲爽明朗，用笔干净。据说，当时这幅入展作品面前有很多书法爱好者前来参观，受到了大家的一致好评。那么，这幅作品究竟有哪些方面的优势呢？
首先，风格融合，取法多样。我们看到这幅作品时，第一个感受就是它有古朴感、灵动感和高古感。为什么？其主要原因就是作者在创作时，把多体风格融合在一起，把《张迁碑》、《石门颂》、《好大王碑》等融合起来，使得作品具备了自己的个性风格，这是当下隶书创作的主要方法。另外，还有一些作者往往把篆书的风格融入到隶书创作中，也会给隶书带来高古之气。
其次，采用了多种方法表现书法的艺术性。当代书法的艺术性是书法创作的一个重要方面，许多作者并没有在字形上去注重创作变化，而是以古人的字形为根基，尽可能地把艺术性表现放在首位。这幅作品在艺术性上，以字的大小、用笔的轻生、笔法的方圆、提按等，让艺术性表现更加突出。虽然这幅作品没有过多的夸张其艺术性，但把主要表现力放在了字形的唯美上，这或许是它受到书法爱好者喜爱的主要原因吧。
最后就是这幅作品的线质问题。线质是衡量书法好坏的一个重要标准，好的线质会给书法带来好的评价，而线质不好时，则会影响作品的质量。我们知道，不论是《张迁碑》还是《石门颂》，都是以线质为胜。这幅作品的线质如何衡量？我想主要有三个方面：一是中锋用笔，二是提按用笔，三是绞转用笔。
作为篆隶书法，它的用笔主要是以中锋行笔为主，以此可以让线条更加厚重，甚至线质上会有雄浑之法，因此，在创作篆隶书法作品时，往往会把中锋行笔看得很重。而提按用笔，则会丰富线条上的变化之道，它虽不像楷书那样，提按很多，但篆隶书法中的提按笔法，则可以看出一个人驾驭毛笔的用笔能力。隶书中的绞转用笔，虽然是为了保证中锋行笔，而另一个方面则是提升用笔技巧与能力。
总之，一幅好的隶书作品，并不只是在它的字形是否好看，而那些好看的字形，也与学古能力有关，但是，衡量好的作品，要在取法与融合，用笔与风格等方面关系密切，因此，好作品的表现方法是多方面的，就看你把它的定位放在哪里，是古拙，是唯美，还是艺术性表现？ |
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