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1999年《中国书法》杂志曾邀请业内专家与大众书法爱好者共同进行了一次投票，只为选出“20世纪十大书法家”。名单公布后立即引发人们热议，直到今天还有人讨论谁实至名归，谁又不应入选。虽然争议之声很多，但又一个人大家都很服气，认为他在此榜之中理所当然，他就是沈尹默。  有学者称他为“中国最后一位书法宗师”，徐平羽点评：“沈老超越元、明、清，直入宋四家而无愧。”谢稚柳也赞成这一观点：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者！”沈尹默自己也颇为自信，他的学生王静芝回忆，有一次自己称赞老师的字可以跟董其昌媲美，沈表示“董其昌？米元章以下差不多”！  沈尹默的自信来自于实力，他自幼学书，三四岁时便开始临摹黄自元的楷书，之后又以褚遂良、欧阳询等人法帖打基础。他五体皆能，尤其擅长楷、行、草三体。之所以说他能超越元明清三代，是因为他主要取法晋唐两宋名家。  他的楷书兼容“褚楷”“欧楷”，行书则完全根植于“二王”、宋四家等，草书则受怀素、米芾影响最大。当年于右任编写《标准草书千字文》，力求将这一字体在大众之中推广，这部作品相当于一部百家草书的汇总，风格多样但并不统一。  针对于此，沈尹默则完全按照怀素的风格，创作出一部《草书千字文》，此作可以看作魏晋隋唐行草书的范本，用笔细腻精到，风格统一，前后连贯，学起来容易上手，既符合“取法乎上”的原则，又能更便捷的领略到笔画、结字的写法。  此作完成于1947年，此时他64岁，全卷纵24厘米、横400厘米，共1000余字，字径大小约3厘米。沈尹默认为，怀素的《小草千字文》是最经典的草书，但它对于初学者也有难度，因此自己在这部作品中将怀素用笔的精髓保留，省去过于复杂的连带，保证笔画细腻精微，字字独立。  《草书千字文》藏锋起笔，再衄挫调锋，行笔中锋为主，如锥画沙，遒劲多姿，骨肉匀称，收笔自然而出，形成起无尽收不绝的态势。转折处圆笔绞转，张力十足，线条劲爽多变。  此作结字紧凑，内擫取势，俯仰得宜，顾盼有姿，字虽不相连属，但气息贯通，无丝毫板滞。  纵观全卷，笔画细腻精到，结构严谨多变，章法肃整、墨色枯润得宜，既得晋唐书法之形，又不失其神采。将此作临摹通彻，草书技法自然不在话下。 
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