  此作为晚清艺术大家吴昌硕所书《节临石鼓文》篆书卷轴。内容为第一鼓内容。书于1917年，吴昌硕时年74岁。  吴昌硕（1844-1927）原名俊，又名俊卿，中年以后更字昌硕，亦署仓硕、仓石、苍石、昌石，69岁后以字行，别号缶庐、苦铁、大聋等，浙江安吉人。吴昌硕是近现代书画金石大家，海派艺术大师，西泠印社首任社长，他以诗、书、画、印四绝享誉海内外，其存世作品约2万余件，对中国、日本近现代书画印皆影响深远。 吴昌硕篆书主要受到以下书家影响：早期杨岘，中期邓石如，后期杨沂孙，进而专修石鼓文。其篆书书风发展可分三个时期：40-60岁，60-70岁，70岁以后。
图：杨沂孙篆书 吴昌硕以临写石鼓文称誉于世，石鼓文的风格原本属于比较工稳端正一路，而吴昌硕的石鼓文却以遒劲老辣、厚朴涩拙为特征。 吴昌硕学石鼓文的时间很早，30岁到苏州，从当时著名的书法家杨岘学金石学和书法，即开始临写石鼓。  吴昌硕晚年曾说：“余学篆好临石鼓，数十载从事于此，一日有一日之境界。”从现存作品看，早期临写的石鼓文，笔法受当时另一位篆书大家杨沂孙的影响很大，笔画细廋，体态平板，略显软弱拘谨。
60岁以后，吴昌硕的篆书开始形成自己的面貌。70岁以后，个人风格进一步成熟和强化，用笔老辣，有如枯藤盘旋，荡气回肠。 从清末到民国初期, 中国社会的巨大变革中，吴昌硕坚守文人传统，集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画的高峰之一”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。  邹涛：“吴昌硕先生的书法，真、草、隶、篆无所不精。于篆书上，除了花最多精力的《石鼓文》外，吴昌硕先生还上及《散氏盘》等商周金文。在篆书史上'二李’小篆体系统治篆书历史近两千年后，开出斩新的境界。为后人演示了篆书的外沿，篆书上追先秦。吴昌硕早年曾致力于钟繇楷书多年，后参入黄山谷、王铎行等草书，以'石鼓文’篆籀笔法信手挥洒，可谓是'惊蛇入草’'万岁枯藤’。即便如信札、诗稿、题跋一类小品，也毫无懈怠。” 吴昌硕出生于浙江，但他生命中最重要的时间以及艺术风格巅峰的时期，包括其终老，都在上海。1872年，时年29岁的吴昌硕首次踏足上海，1887年，一度迁居上海，直至1911年夏年近七旬时最终移家上海，弃名“俊卿”而以“昌硕”行世，在上海吴昌硕完成了从艺术大家向海派领袖的嬗变。 吴昌硕一生所临《石鼓文》，多依据阮元翻刻天一阁藏本，现今可见他最早的石鼓文书法作品为 1884年《为健亭集石鼓文联》，字形方正，尚未脱离乃师杨沂孙范式；1886年潘钟瑞以汪鸣銮旧藏《石鼓文》拓本相赠，他于回赠潘氏临石鼓卷中题“ 从兹刻画年复年，心慕手追力愈努”，或可观其着力石鼓之发端。此后“临石鼓数十载，从事于此，一日有一日之境界”。 沙孟海曾总结吴昌硕石鼓文书法风格脉络：“篆书为先生名世绝品，寝馈于《石鼓》数十年，早、中、晚年各有意态，各有体势，与时推迁”。
吴昌硕行书受晚明诸家尤其王铎的影响破深。行笔错落有致，枯湿随运笔向前而自然相间，其行书多以中锋为主，侧锋为辅，以笔力胜，其笔势圆浑，如“锥画沙”、“屋漏痕”，散发出醇厚沉郁的气息，呈现了他高古苍健，浑朴拙茂的独特书风。 吴昌硕篆书的结体处理也是其一大特色，他不走寻常路，强化了纵势，并且强化不同部分之间的错位欹侧之势，对字形的大小、笔画的长短、结体的参差等等做了新的解构，从而形成一种寓险绝于平正、寓动态于静态的风格，而基于绘画基础之上的墨色浓淡枯湿的处理使得整体显得圆浑高古，别有韵致，体现其雄古高妙的书法水平。 |
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