唐宋词名篇鉴赏（一〇三）| 晏几道《浣溪沙》

唐宋词名篇鉴赏（一〇三）

—— 晏几道《浣溪沙》

日日双眉斗画长。行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。

溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。

此首题咏歌女，采用词人视角，第三人称代言。

起句“日日双眉斗画长”，从画妆切入，日日，天天如此也。歌女为吸引游客，每天都要描眉晕眼，匀脸点唇，把自己打扮得漂漂亮亮的，这是职业生涯规训出的生活习惯使然。这一句借自秦韬玉《贫女》：“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。”反其意而用之。“夸针巧”是贫女为人佣工的生存需要，“斗画长”是歌女随人啼笑的生存需要，在本质上她们是一样的，都是一种被动的因应，都不是主动选择的结果，反映出作为第二性的女人在男权社会里的处境和命运。“斗画长”的“斗”字值得玩味，一者是天生丽质，心性又争强好胜，要和众人比个高低，以此证明自己。二者是行业生态，内部竞争激烈残酷，为招揽客人，必须把自己的双眉描得更长，把自己打扮得更为漂亮。

二句“行云飞絮共轻狂”，描写歌女的行为举止，连用“行云”“飞絮”两个比喻，云和絮皆质轻之物，受制于风吹气流，飘移飞舞，无有定止，给人以“轻狂”的印象。“行云”之喻，用《高唐赋》语典，切合歌女的身份。“飞絮”之喻，应是借自杜甫《绝句漫兴》的“癫狂柳絮随风舞”，形容柳絮在风中狂飞不止的样子，那也是受到外力支配不能主宰自我的结果。所以说，“轻狂”只是一种表象，是迫不得已的生存处境中的身不由己的反应。歌女的“轻狂”，亦当作如是观，而更多一层自矜自哀的消极对抗的发泄意味。

于是有了第三句的歌女心理描写：“不将心嫁冶游郎。”一旦沦落风尘，即便是待价而沽的守身如玉，也已没有可能。那就退而求其次，不能守身，那就守住自己的心。长期的职业生涯，她早已看透了那些追欢买笑的“冶游郎”们，多为满足一时之欲望而来，缺乏真情，难以长久，无法指靠。对于他们的行径和嘴脸，歌女是厌恶和鄙视的，所以决不能把自己的爱情交付给他们。歌女的内心坚持，与她的轻狂举止形成反差巨大的对比，显示她的理性意识的觉醒，她对个性独立和人格尊严的勇敢追求。这一句来自李商隐《无题》的“不知身属冶游郎”，但是变李诗的被动无奈为主动选择，表现出歌女试图掌握自身命运的积极人生态度，价值和意义高出李诗许多。“心嫁”的造语，亦堪称新奇不俗。

下片前二句“溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香”，描写歌舞热闹场面。前一句说唱歌宥酒时纵饮，溅出的酒水洒落到歌扇上，扇面的题字都漫漶了。后一句来自于良史《春山夜月》诗句“掬水月在手，弄花香满衣”，说歌女折花把玩插戴，舞衣熏染上浓郁的花香。这两句写歌女的日常生活，字色穠丽，情绪酣畅，正是上片“轻狂”二字的具体展示。但她的内心却是另一种感受，与酒宴歌席上的热闹欢乐截然相反，这就是结句所写“一春弹泪说凄凉”。整个春天，日日描眉，日日歌舞，日日纵饮，但她并不快乐，她的真实感受是凄苦的。由于坚守自己的内心，必然陷于孤独的境地，终无遇合的歌女哀哀无告，只能独自流泪，满怀凄凉。

这首词的最大特点，就是在人物形象的刻画上，成功地借助于矛盾律，将人物的行为与心理、表象与本质对立起来，使之呈现相互矛盾的状态，加大文本的张力，收到相反相成的效果，塑造出一个性格独特的歌女形象。上下片的结构上，都是前二句描写人物行为，后一句揭示人物心理；前两句形容表面的轻狂与欢快，后一句展露内心的坚守与孤凄。前后的反转，形成词情表现上的跌宕顿挫，强化了词作的抒情力度。词中歌女的身上，可以隐约感受到词人的“痴狂”性格投影，和“伤心人”的怀抱寄托。

杨景龙，笔名扬子、西鲁、南乔，河南鲁山人。二级教授，河南省高等学校哲学社会科学优秀学者、年度人物，创新团队首席专家，中国词学研究会理事，中国散曲研究会理事，国家社科基金项目通讯评审、成果鉴定专家，搜狐教育全国分省十大最受欢迎教授。长期从事中国诗歌教学、研究工作，兼事诗歌创作。在《文学评论》《文学遗产》《文艺研究》《中国韵文学刊》《诗探索》《词学》等刊发表论文100余篇，出版《中国古典诗学与新诗名家》《古典诗词曲与现当代新诗》《传统与现代之间》《诗词曲新论》《不薄新诗爱旧诗》《花间集校注》《蒋捷词校注》等专著10余种，主持国家社科基金项目、全国高校古委会项目等10余项。在《奔流》《河南诗人》《中华诗词》《小楼听雨》等刊物和平台发表诗作300余首，编有个人诗选《餐花的孩子》《时光留痕》《与经典互文》等。论著入选“中华国学文库”“中华优秀传统文化经典推荐书目”，获评中华书局年度十大好书、中原传媒好书、中国读友读品节百社联荐优秀文艺图书，多次获河南省社会科学优秀成果奖、河南省高校人文社科优秀成果奖、河南省文学艺术优秀成果奖、夏承焘词学奖、全国优秀古籍图书奖，暨孟浩然新田园诗歌奖理论奖等奖项。

编辑/章雪芳  审核/小楼听雨  校对/冯 晓

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