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今晚《霸王别姬》在开元大剧院圆满上演。史姐姐、王玺龙第一次全剧合作， 和上京伙伴一起为西安观众奉献了这部梅派经典。        王玺龙： 第一次演全部的霸王，心情非常紧张，怕后边文戏部分演不好，因为本身嗓音条件有限，还好有姐姐带着我一点点进入感情，如果以后能多演几次会更好。姐姐辛苦！演到“垓下歌”时我看到姐姐眼睛里湿润了，其实也不止这一处，演戏还是要走进去。 这是他们俩生离死别的一刻，感觉霸王再逞着绷着，这个时候也不行，因为没有人了，只有他们俩了，所以他才会说“虞兮虞兮奈若何”，他已经没有办法保护他最爱的女人，所以也流泪了。     王老爷子第六次观看了史姐姐演出《霸王别姬》，写来了观后感，在此发布。在观看了美好演出的同时，资深的戏迷带给我们的感悟同样隽永。 王老爷子: 梅先生自1922年创编《霸王别姬》，已经103年了，依然深受观众的喜爱，成为传世的梅派经典巨作。 史依弘女士继承梅派艺术，她这出戏也在舞台上磨练了有三十年了！我今天看她的《别姬》是第六次了，而感受到的依然是常看常新，愈加精致。 京剧的老艺术家们，尽管可能没念过几天书，可对历史、文化、艺术、技能的追求和″讲究'是很精确的。依弘女士的好，就在于她深谙这个道理，因此，她的《别姬》着实不简单！ 这出戏的戏核、戏理，也就是说难度在什么地方？我想武生大王杨小楼总结得就很精准:这出戏的核心就在这个″别'字上。″别'就是″生离死别'，是悲壮的，是凄楚的。把观众带入这种气氛中并且感动，演员的表演才会是成功的。史大姑娘恰好做好、做足了这一点！ 按说这出戏中的虞姬唱段有限(总共也就是二十来句吧)，做工实则就是剑舞那么一段，念白却不少。因此，虞姬是念重于做，做重于唱。史大姑娘把控这一点是准确的。 虞姬出场打引子，″明灭蟾光'到″鼓角凄凉'，她念得感情充裕，一下子就能让人融入戏中，让人有精神的带入感。后边，与霸王的对白，从关心、体贴、担忧直至最后的伤感，是一步一点集累变化而来的，富有层次感，循序渐进，是让观众慢慢体会到的。特别到了舞剑前的″贱妾出(献)丑了'时，把悲怆推入了高潮，这一点，我非常欣赏。 这出戏的舞剑，往往会成观众瞩目的″焦点'。我们看到梅先生的电影影像，绝对不是″炫技'，而是手眼身法步与人物的完美融合。眼中、手上、身上、足下，不是花哨与卖弄(当今很多演员真是把这段剑舞变成了″走秀')，而是情绪的外显。单纯去讲涮剑花、栽剑、刺剑，或者讲垫步、蹉步、躜步，不会很难，但这些技能的火候和劲头的把控却很难！ 梅先生的剑舞是走柔的，不是武旦的劲头。李玉茹讲过，梅先生第一次看她的戏就是《别姬》，她为了给梅先生留下深刻印象，在舞剑时卯足了劲；结果梅先生看完后批评了她'孩子，咱武功再好，都不能使到这地方'。我觉得，史大姑娘的舞剑是火候劲头掌握得越来越好了！ 我特别想说一点，有些观众把这出戏只盯着舞剑看，而且更是盯着看下腰，这不正常。去看看梅先生舞台艺术的电影吧！就会明白。 我对依弘女士这几十年在京剧舞台上的艰辛努力，始终是敬佩的(她真不愧是全国先进工作者)，希望她能带给全国京剧观众更多的好戏！ 史姐姐： 今天玺龙首演全本，发挥得不错，我觉得演得很好，蛮深情的，霸王和虞姬之间的交流很多，会用眼睛对视、说话，他有他的一套处理方式，会让人感动。如果有机会多演，相信会更好。 感谢上京伙伴默契的配合！ 感谢观众的热情和懂得！ 感谢资深戏迷的品鉴和嘉许！ 明晚《锁麟囊》再聚！ / 推 荐 阅 读 / 依弘聊戏 说的就是跟 京剧有关的 那些事儿 史依弘 公众号：依弘聊戏 Wechat ID：yihongliaoxi |
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