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【前言】 《偶然》 文/徐志摩 我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心—— 你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！ 【名画欣赏】 陆小曼《万寿恒春花卉8开册页》         陆小曼（1903-1965）作为民国时期备受瞩目的才女，其绘画成就常被传奇人生与情感纠葛所掩。然而，她的花鸟画尤其是花卉题材作品，却以其独特的清丽雅致，在近代海派画坛占据一席之地。 《万寿恒春花卉8开册页》正是其成熟期工笔花卉的代表作，既承袭传统文人画的笔墨意趣，又融入了女性艺术家特有的细腻与感性的生命表达。本文将从技法、风格、意境三个维度展开鉴赏: 从技法上看，工写结合，色墨相宜。此册页以八幅独立花卉小品组成，题材涵盖牡丹、菊花、兰花、荷花等传统吉祥花卉。陆小曼早年师从海派名家贺天健，并受京派工笔影响，在此作中可见其扎实的传统功底。具体可表现在线条勾勒：1.花瓣与枝叶以淡墨细线精准勾勒，笔致柔中带刚，如兰叶的“钉头鼠尾”描法，既体现物象形态，又赋予线条书法般的韵律。2.赋色技巧方面，采用“没骨”与“勾填”结合之法，如牡丹以胭脂层层晕染，浓淡相宜；菊花则以白粉提亮花瓣边缘，凸显立体感。整体色调清雅，避俗艳之气。3. 空间经营上，构图疏朗，留白巧妙，如《荷塘清趣》一开，仅绘一茎孤荷斜出，水面以淡墨晕染，虚实相生，尽得文人画“空灵”之妙。 从陆小曼的绘画风格欣赏，闺秀笔致，现代审美。陆小曼的花卉画虽植根传统，却因个人气质与时代背景而独具特色： 首先，女性视角的柔美。不同于男性画家追求“梅兰竹菊”的象征性，她更倾心于花卉本身的生机与娇媚。如《芍药春风》中花瓣的翻卷姿态、露珠的莹润，皆以极度细腻的笔触捕捉，透露出闺阁画家对生命细节的敏感。 其次，她将传统的海派与京派艺术交融：既有海派设色明快的特点（如石青与朱砂的对比运用），又保留了京派工笔的严谨，形成“工而不板、艳而不俗”的格调。 再者，重视文人意趣的个性化表达：册页中每幅作品均题诗句或短跋，书法秀逸。如《墨兰幽香》题“空谷无人自芳菲”，既点画境，亦隐喻其历经风波后孤芳自守的心境。 从画品意境欣赏，达到以花寄情，生命观照的意境。《万寿恒春》的创作年代约在1940年代后期，此时陆小曼已历经徐志摩离世、战乱漂泊等人生起伏，画中花卉不仅是技艺的展现，更承载其情感与哲思。繁华与寂寥的对照，牡丹的富丽与秋菊的萧疏并置，暗合她对人生荣枯的体悟。其恒春”的象征是册页特色与主题之一，册页名“万寿恒春”虽为吉祥语，但画中花卉多取折枝或独朵，并无满园喧闹之景，反透露出对永恒美好的静默向往。 深层挖掘陆小曼花卉作品，便可以理解出女性自我的觉醒。在传统花卉题材中，陆小曼通过个性化的笔墨（如荷花以淡紫设色，突破常规）隐约传递对艺术自主性的追求，堪称“闺阁绘画”向现代女性艺术过渡的见证。 由于受时代局限，陆小曼终是被时代低估的丹青妙手。陆小曼的《万寿恒春花卉8开册页》，以其精微的技法、清雅的格调与深沉的情感，展现了民国新女性在传统艺术中的创造性转化。遗憾的是，她的画作长期被其绯闻与争议遮蔽。此册页恰似其人生缩影——在繁华与孤寂的交织中，以笔墨构筑了一方永恒的精神春色。今日重读，不仅是对其艺术成就的正名，亦是对那个时代女性艺术家生命韧性的致敬。 【艺术源流.文学小雅】 诗① 《雪花的快乐》 文/徐志摩 假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 飞扬，飞扬，飞扬—— 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆怅—— 飞扬，飞扬，飞扬—— 你看，我有我的方向！ 在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望—— 飞扬，飞扬，飞扬—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭借我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸！ 诗② 我爱你朴素， 不爱你奢华…… 你穿上一件蓝布袍， 你的眉目间就有一种特异的光彩。 ——徐志摩《爱眉小札》 诗③ 诗+画+爱=信仰 ？ ！ ——轻尘 【浥浥艺术.e浥画廊】 【品牌刊号】浥浥艺术.槐荫①‖第410期‖陆小曼‖主编:轻尘 |
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