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陆抑非：作画讲“得势”，其实就是整体观念，看上去是一个调子，一股气，要“浑成”，而不必求全。 陆抑非在西湖边写生时总带着围棋谱，他说作画如布局，最忌计较一子得失。这位海派花鸟大家提笔先要"养气"，待得胸中云水激荡，才肯落墨破纸。看他在美院授课示范《荷塘清趣》，大笔饱蘸石青横扫出三片荷叶，忽用焦墨逆锋劈出荷梗，笔势如吴昌硕写石鼓文，待到收拾细部时，宿墨点厾的蜻蜓竟与泼荷浑然一体——这手"乱中取势"的功夫，倒比恽南田的没骨法更多三分金石气。
他教学生画紫藤最见"浑成"之妙。丈二匹的宣纸先泼淡赭打底，说是"要给春色养个胎"。接着羊毫饱蘸花青横扫藤架，笔尖残留的颜料顺势勾出嫩叶，待到紫云堆叠处，忽然枯笔焦墨写老干，硬是在柔媚春光里劈出苍劲骨相。有弟子问为何不补全花瓣，他指着画案上的《散氏盘》拓本笑道："商周铸铜匠都懂得'笔断气连'，你们倒要把紫藤画成绣花鞋？" 看陆抑非晚年册页《杂卉册》，最能悟得"不齐之齐"的玄机。那帧《秋葵图》最是耐看：淡墨横扫的叶片如狂风过野，浓墨勾勒的花瓣却静若处子，最妙是花心处留出拳头大的空白，偏教观者觉得满纸秋光都聚在此处。这般处理倒应了八大"计白当黑"的遗训，只是他比八大更多些人间烟火气——空白处仿佛能听见蟋蟀振翅的窸窣。
他论书法与绘画关系时，总爱以怀素《自叙帖》作比："你看那癫和尚写'忽然绝叫三五声'，满纸龙蛇岂是安排得来？"有次见学生临摹任伯年花鸟，形神俱肖却欠些精神，他提笔在空白处补了句"看花须及半开时"，霎时整幅画活了过来。这般题跋功夫，恰似倪云林在《容膝斋图》题款，寥寥数字便点活满纸山水。
西泠印社的老先生们记得，陆抑非晚年画案上总摊着本《笔阵图》。看他八十三岁所作《墨牡丹》，焦墨写就的老干如卫夫人"高峰坠石"，淡墨晕染的花瓣似钟繇"飞燕戏海"，最奇是花蕊处几点浓朱，倒像把王羲之《快雪时晴帖》里的"顿首"化作丹砂印记。这般将书理化入画道的能耐，正应了他常说的"作画如行军，得势者得天下"。
如今看陆氏真迹，总觉满纸笔墨都在呼吸。那幅《竹石图》里，淡墨扫出的竹叶似黄庭坚草书连绵，浓墨皴擦的湖石却如颜真卿楷法森严，中间穿插的几笔枯藤，倒像怀素醉后把《圣母帖》扯碎重拼。这般"破而不碎，乱中有序"的章法，恰似雷峰塔倒后散落的经卷，残片里仍能读出千年佛韵。陆老若泉下有知，当会抚掌笑道：要的就是这股子浑成之气！ |
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