  景孤血：四小名旦论 夫物之不齐，物之情也。今欲强而齐之，则与理论事实二端，均有困难，斯殆未可以绲合之。四者，数目之变而始至于中者，是以无极而生太极，太极始生两仪，两仪而后有四象，四象于以生八卦。中国之数曰东西南北而为四方者，亦皆以数之始变而至于中。国剧舞台上，凡物以四为偶，亦即所以象征其始变而至于中也。虽然，乃至名旦之数，亦必以四居之，斯则不亦傎乎？不但四大名旦，更有四小名旦。记曰：“有其举之，莫感废之”，亦姑从众曰：“四大名旦与四小名旦”而已。 严格论之，四大名旦固皆老去，而四小名旦最高者，不过廿余，后生可畏，安知来者之不如今也。况四大名旦之初，本为“五大名旦”（有徐碧云在内），今之四小名旦，初亦有荀令香，后来何以无罪而竟见摈乎？若李金鸿、若陈永玲，置之今日四小名旦之内，虽不敢望李毛，而有时却足侪于张宋。即令再退一步言之，嗓音还远不逮张，而李（金鸿）之扮相、武功，陈之扮相、嗓音、表情，亦俱超越于宋，是以名旦至于四小，不但不能以此为限，而且方兴未艾也。 以上所言，仍就四小名旦立论，已无足以圆其说者，矧又安之李（金鸿）、陈而外，更无其人乎？近来，嗜剧者作公言，颇倡革除宋德珠之意，是耶非耶，吾不敢私决，仍留以待舆论之评判可耳。 一、四小名旦之次序。四小名旦之次序，以年龄言之，当属宋、毛、张、李；以学艺之年限言之，当为李、毛、宋、张；若以所学之工言之，当为李、张、毛、宋；而以艺术言之，当为李、毛、张、宋；若专就孰红者言之，亦为李、张、毛、宋。而无论如何，李为一首，宋为一尾者，自无可疑矣 二、四小名旦之个性。四小名旦李世芳，温柔敦厚，谈吐大方，见人彬然有礼，然有时达心而懦。张君秋，温柔恭谨，体任自然，而有时不达外情。毛世来，雄心壮魄，明爽老练，而有时矫枉过正。宋德珠则最无出息，染成嗜好甚深，糊涂迷惘，任人拨弄，盖一无知无识之愚騃竖子耳。 三、四小名旦之嗓音。四小名旦之嗓音，自然以张君秋为首选，浏亮甜媚，宽润高宏，无所不具。先以李世芳为最劣，几至歌不成声，然以功夫精进，孜孜不已，人力所至，天亦随之。近来大见好转，绷平申直，揉低拔高，宛转悉如人意。亮音圆音如棉里针，又如善书法者能用藏锋，字划益觉其妩。所缺乏者，曰一虹冲天黄河一泻之突如其来耳！味则醰醰如醇醪酽醴。毛世来，嗓颇娇嫩，宋德珠不足于言也。 四、四小名旦之唱工。李世芳对于行腔，受梅（兰芳）、王（幼卿）之指导，极能运用。无论嗓之优劣，亦能唱出一波三折与崭新花蕊之玲珑，若《别姬》之“南梆子”与“二六”、《百花公主》之“快流水”，洵能概见其余也。犹忆世芳某夕演《王春娥》于中和戏院，余适与内行（一名旦）及一名票友（专攻梅派者）俱，甫开无线电匣，二人即互诧曰：“咦，是何人？纯具梅之韵味也。”继而知系世芳，遂不再言。以是知李学梅之腔调，信能具体而微者。张之嗓音诚佳，演《龙凤呈祥》《王宝钏》《二进宫》《玉堂春》诸剧，大段三眼，譬之干粹肥醲，使人腹饫。字字真著，虽以不谙戏词者亦能听清，所谓“玉果声声徹，金铃字字圆”也。然念字，有时“白坯”（团多尖少），一出戏中，不会唱散板，歌来潦草，不成角味。兹实可怪之允，凡所学者，有师傅，无自悟。譬如演《珠痕记》，至“牧羊山”极为精细，乃至“芦棚”之滚板，则令人聆之几欲轩渠，是其所以不能不逊于世芳一头者。使非“一亮折三丑”，则露马脚之处更多矣。毛世来嗓诚娇嫩，但乏角味，演任何戏皆如一出。兼之故意学荀慧生，反失自然之致。尤其应注意者，即一剧有一剧之专腔，一句有一句之专味，并非可以任意通融者。毛演唱工戏，未免用非所长。宋德珠之唱功戏则唱而已矣。 五、四小名旦之念。李之念白，虽非特长，尚能规矩，唯有时不脱科班学生之味，斯宜改正之。迩来嗓出，极力肖梅，然于梅之“洒音”尚嫌力不随心也。君秋嗓如饧蜜，念每声扬，有时如北人之诮不善语者曰：“一筐罗话，抓起就说”，赖以音之浏亮，人转忘却其荒。乃近来京市男女票友反多学其念者，岂非欲学西子而先效其心之痛耶？毛世来韵白规矩，京白则面面俱到，老练浑脱如并剪哀梨。而且仿佛霓裳六么，有伦有序，妩媚甜辣，兼而有之。不意后来改变作风，专以荀为师法，吞吞吐吐，格磔钩辀，昔有“点金成铁”者，是之谓耶？宋德珠除武工外，京白最好，其自然处脱口而出，了如其花之媚初胎，较之世来，尤有“不着一字，尽得风流”之态，但不宜于大段，如逢大段则难胜任。（例如，《五花洞》之念“不得劲儿”，最能动人。）或者以其本来出身于演武旦欤？  李世芳、毛世来、张君秋 六、四小名旦之身段。此四人者，所工不一，是于身段，当分别以论之。以言青衣之身段，则世芳曾有七年之坐科根底，台步、水袖，种种功夫，俱较君秋为优越。君秋则有时大开大阖，胡地胡天，不无生硬之讥。至于做小身段，平均言之，亦当以毛世来为首选。花花相向，叶叶相当，转折无痕，白似千狐之腋。宋德珠微论演青衣戏，即曰“花衫”，亦嫌潦草也。 七、四小名旦之作工。世芳之青衣作工，世来之花衫作工，俱以髫而习焉，自饶炉火纯青之致。世芳之跑圆场、下腰屏息，或且歌唱随之，箭激珠圆，花蔓山匝矣。以视君秋之“大步量”者，殆不可以同日而语焉。他如趟马、座子、卧鱼等，李毛殊难轩轾。（惟若“思春”等作做，则李不如毛，此乃所习之工然也。）若夫载歌载舞之无论舞剑、舞袖、舞柈、舞羽，此四人中均当以世芳为翘楚，盖世芳于此等学梅之处，虽不敢云入室，却已升堂。毛之花旦作工，有时亦属独秀。 若张若宋，于是皆不能不瞠乎后焉，更有身段做工綦繁，而为世芳独有之剧，如《醉酒》者，张既不能，又安从而作比较哉？ 八、四小名旦之表情。语云：“与之翼者，去两足”，天之生材，不使一人占尽。是以人凡扮相之美艳明丽者，多为整脸，而不长于表情，后生有兼之者，唯一陈永玲耳。世芳扮相虽佳，表情独浅。张君秋之表情力亦然，惟君秋有天生雌像，多腼腆态，此于其表情助力殊多，所谓事半而功倍之。毛世来之表情，则如初写黄庭，俨有乍阴乍阳之致，老道精辟，不殊目语眉听。德珠于此，又不及格矣。 九、四小名旦之扮相。世芳身虽不高，而扮相之富丽端庄，尤以古装，如《别姬》《红线》《百花公主》等，确饶梅意。丰容盛剪，的的庐瞳，更具丰神。青褶子戏，不见其庸，惟见其秀，但均为“正”派，此其所以为尤难也。良以迩来，旦角之穿青褶子而能气象万千者，实无几人耳。然有时扑粉过于白多红少，反近乎“渺”，世芳于是不可不注意之。张君秋艳而不俗，粉浥脂融，面上有一种温柔惨礉混合之气色，是其天生雌相也。最适宜于扮演郁金堂里之庐家少妇，四小名旦中，唯此一人！像好坤角，长身玉立，自如思曼风姿，稍可惜者，其皓颈微长耳。毛世来病在眼小、面凹、颧高、脸狭，而近日苦学荀慧生，本来脸小贴片子又故意移前，愈减其美矣。宋德珠粉颀朱瘦，修狭如蛇，其眼颊之间，原饶媚态，乃以沾染阿芙蓉之恶嗜，脸呈灰色，且不挂粉。苟不专心一致毅然戒除，则其未来之扮相，犹恐江河日下，变为着色骷髅也。演花衫戏尤可，演青衣戏，则扮相如“苦条子”，不亦怪哉！ 十、四小名旦之武功。四小名旦之武功，自然以宋德珠为第一，以其本出身于武旦也。然日来因被嗜好所累，打出手，则满台上掉刀枪把子；起打亦复令人代感吃力，较之从先之滚玉霏银，恍似灵蛇戏水，所谓“真风流”者，大不相侔矣。世芳原来初不以武功显，但如《娘子军》《百花公主》之与兀术、邹化等开打，即令乃师梅畹华视之，亦为青出于蓝。《能仁寺》之“夺刀”，尤系乃师所无。至于抢背、吊毛等，则以保护嗓音，可不必有，但如《百花公主》之“坠马”等，亦颇干净浑成也。毛世来则不但长靠短打，如《南界关》《娘子军》《宣化府》一流均能演唱，而且有扑跌瘾，抢背、吊毛、走矮、屁股座子、虎跳，演《翠屏山》《红梅阁》《双合印》等，固然件件俱全，而《十二红》“抛叉”“接叉”之摔锞子，尤为时下无两。张君秋略动武工之戏只一《金山寺》与一《琵琶缘》，盖非以坐科而出身者，正难苛责之耳。其《别姬》之舞剑，内行戏乎之为“耍擀面杖”，亦云可哂矣。 十一、四小名旦之能戏。四小名旦之能戏，以毛世来为最多，李世芳次之，宋德珠又次之，张君秋最少。 十二、四小名旦之跷工。四小名旦之跷工，毛世来、宋德诸无分轩轾。李世芳幼时坐科，演《花田错》之春兰、《五彩舆》之秦阿瘦，亦尝莲步珊珊，后专梅派遂废跷而不上。君秋非出身于科班者，故虽软跷亦未尝缚焉。 孔子云：“吾之于人也，谁毁谁誉？如有所誉者，其有所有试矣！”本此一焉，作“四小名旦论”。其以我之所言为信史也，听之；其以我之所言为谤书也，亦听之。 （待续） 张君秋系列——挑班谦和社 |
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