手写诗词丨佳节又重阳，人比黄花瘦——宋代顶流女词人李清照最出名的诗词之《醉花阴》，穿越千年的思念与坚守

李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》简析

 原文

醉花阴  

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。  

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。  

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

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 赏析

一、创作背景与情感基调  

这首词创作于李清照婚后第三年（1103年），时值重阳佳节。彼时丈夫赵明诚因求学远游，独居深闺的李清照以词寄情，将思念与孤寂凝结成字字珠玑的《醉花阴》。

全词以“愁”为脉络，通过细腻的物象描写与情感渲染，塑造了一个因相思而憔悴的闺中女子形象，成为婉约词中“以景写愁”的典范。

二、上片：漫漫长日的孤寂  

开篇“薄雾浓云愁永昼”七字，以阴沉的天气隐喻心境——白昼因愁思而显得格外漫长，连香炉中袅袅升起的瑞脑青烟（“瑞脑销金兽”）也成了时间凝滞的见证。

词人并未直言孤独，却通过“玉枕纱厨，半夜凉初透”的细节，将秋夜的寒意与内心的凄凉交织：玉枕纱帐本是夫妻共眠之物，如今却只剩她独守空闺，凉意浸透的不仅是肌肤，更是被思念掏空的心。重阳佳节本应团圆欢聚，一个“又”字，道尽年复一年离别的苦涩。

三、下片：黄昏把酒的凄婉  

转入下片，词人试图借酒消愁：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”化用陶渊明“采菊东篱”的典故，却无半分悠然——菊花的幽香盈袖，反衬出无人共赏的落寞^3。此处暗含《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”的深意，暗香越是浓郁，离愁越是无处安放。

最终，情感在“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句中喷薄而出：西风卷帘的刹那，人与菊花在萧瑟秋意中形成凄美对照。以“瘦”作结，既是对形体憔悴的写实，更是对精神孤苦的升华。

三、艺术特色与历史评价  

1. 意象的隐喻性：全词以“薄雾”“浓云”“瑞脑”“黄花”等意象编织愁绪，将抽象情感具象化。如“玉枕纱厨”既是奢华闺阁的象征，又暗含往昔欢愉与当下冷清的对比。  

2. 以花喻人的突破：古人多以花喻女子美貌，李清照却反其道而行，以凋零的菊花自喻。“人比黄花瘦”不仅写出形销骨立之态，更赋予菊花高洁坚韧的品格，与词人清雅脱俗的气质浑然一体。 

3. 结构的精巧布局：从“愁永昼”到“人比黄花瘦”，情感层层递进。上片以白昼至深夜的时间线铺陈孤寂，下片以饮酒赏菊的场景触发爆发，结尾三句如画龙点睛，将全词推向高潮。

此词问世后，历代文人赞誉不绝。明代沈际飞称其“言情入神，写境逼真”，清代陈廷焯更直言三句结语“绝佳”。值得一提的是，传说赵明诚收到此词后闭门三日，作词十五首与之比肩，却终不及妻子寥寥数语的深情。

 结语  

《醉花阴》的动人之处，在于它超越了寻常闺怨的窠臼。李清照以士大夫的笔力写女性私语，将思念化作一瓣菊香、一缕西风、一声轻叹。千年后读来，仍能触摸到那个重阳节的凉意，和一位女子为爱消瘦的身影。这份“人比黄花瘦”的痴绝，不仅属于李清照，更成为古典文学中关于等待与坚守的永恒隐喻。